批评家和策展人11%

2010年，批评家和策展人所占权力榜的比重依旧不大，也与2009年相比基本没有发生变化，势力仍待进一步加强。

2010年由范迪安、李磊、高世明担任策展人、许江担任学术委员会主任的第八届上海双年展获得了不错的口碑，稳中求新的新老策展团队组合作用有目共睹。黄笃三年磨一剑，继续担任 “第二界今日文献展”策展人。而制造了2010年中国当代艺术史最庞大展览“改造历史：2000—2009年中国新艺术”的吕澎，以学术角度梳理过去10 年的当代艺术脉络的同时，也为当代艺术作品提供一个有效销售平台，虽倍受争议，但其“改造历史”的观点也使业内产生了不小的震动。费大为作为第六届连州国际摄影年展的总策展人，使该摄影年展较前五年产生有了显著的提升。台湾策展人胡永芬再次操刀周春芽在上海美术馆的四十年回顾展，正是由于她的不屑努力，使得此次展览成为2010年“一辈子也许就会碰到这一次”的大展。

2010年，中国的美术批评界也不乏亮点。代表中国批评家最高水准的第四届中国美术批评家年会和代表批评家新兴势力的“方法之维——批评与实践”首届青年批评家论坛的成功举办使2010年的中国美术批评界的新老势力齐聚一堂，在如何推动中国艺术批评的学术建设，推出美术批评新人层面取得了有效进展。而在时代美术馆展出的《2010青年批评家提名展》提出的一种全新模式，为青年批评家的学术观念提供了可延展的舞台。

虽然有奋起之心，2010年批评家和策展人整体力量依然薄弱。首先，批评家和策展人的分工并不明确，更多批评家逐渐转向策展人的行业，其独立性值得怀疑。此外中国的当代艺术中虽然深受西方文化的影响，但中国的当代艺术同时也与中国独有的文化形态有关，批评界并未延伸出完整的自我体系，使中国当代艺术的批评一直处于一种尴尬的处境。在艺术市场全力进攻的大环境中，策展人和批评家如何坚守自身的职责，也亟待得到解决。新一代策展人和批评家虽然“野心勃勃”，用行动给艺术界吹进了一股新空气，但学术背景、艺术资源和经验相对不成熟，难以撼动老一代在艺术圈多年苦心经营的稳固地位。未来之路仍将备受洗礼和考验。

其他4%

【编辑：颜媛媛】