谈《塔吉克新娘》

想表达人心的善

记：您是我国当代油画的代表人物之一，您是怎么看待中国油画“新古典主义”的？

靳：“新古典主义”对我来说，不是一种风格，我是研究技术的一个方法，深入解决体积问题。改革开放初期我到欧洲到美国，我是第一次出国，看了欧洲大师的作品以后，发现我的水平不高。我研究了半天，体积感做得不够彻底。这个很重要。因为体积、空间这个要求，是西方抽象美的必须要做到的，我们作为现代艺术，其实注重的是抽象美，评价一张画的好坏——抽象美达到什么程度，这就是一张画的最高境界。而我画古典，就是要解决我的体积感不够的问题。用古典的办法来解决这个，我一画，大家感觉“新古典主义”出现了。那是评论界的说法，其实我本人不是想追求这个风格，我搞古典主义，实际上，是使我的基础更扎实，更达到大师的基础、西方一般人的基础。

记：您在1983年创作的《塔吉克新娘》在全国引起了很大关注，这幅画您想要表现什么？

靳：我创作《塔吉克新娘》，就是完成了一个技术追求，亦即是解决了体积问题。这个题材是我1981年的夏天，到新疆深入生活收集到的材料。我用一个肖像形式，用古典的手法，体现新娘当时一种内心变化。这种古典的形式，也是解决我当时一种心情，文革暴露了我们国家和一些人人性恶的一面，这令我心情很不平静，我想摆脱这样一种心情，于是用一个很宁静的、很理想美的手法，表达人心的善。这也是我心情的一种解脱。

采访手记

2009年9月26日在“第11届全国美术作品展览油画展”上初次见到中国美协名誉主席靳尚谊，作为我国当代油画的代表人物之一、著名的油画艺术大师，他一出现在省艺术馆，就受到众多粉丝们的追捧。当时我提出想给他做专访，他冷冰冰地说没时间以后再谈。次晚，我独自一人贸然夜闯他下榻的东湖宾馆，在他房门外徘徊到快10点，后来才得知他去看电影了，只好怅惘而归。

时隔两年，机会再次来临。2011年3月31日靳尚谊出任武汉美术馆名誉馆长，77岁的他再次来到武汉。记者逮住时机提前在贵宾休息室守候，见他进来后就迎上去，跟他讲起当年夜访不遇的缘由，他慨然应允了采访。靳尚谊头发花白、面容清癯，身材瘦小但精气神足。对谈中，他笑容可掬，不时有忧患的惊人之语冒出，一改记者不好打交道的印象。“每个人要进行调整，要速度放慢，速度放慢以后，就要认真做好每一件小事，人的素质要变化，要按规矩办事，不要过于着急，急躁是没有好处的。”后来得知那天一大早，油画大家靳尚谊就去户部巷，体验武汉人独特的过早，吃了武汉小吃豆皮和糊汤粉，作为武汉美术馆名誉馆长，他试着通过体验风土民情，来融入这座城市的历史文化、并爱上武汉。

【编辑：汤志圆】