二 中国特色30年：从“一统天下”到“百家争鸣”

如果我们不曾忘记历史，那么我们肯定记得20世纪80年代“官媒”“一统天下”的局面。传说中的“两刊一报”——《江苏画刊》、《美术思潮》、《中国美术报》以及《美术》、《画廊》等杂志皆是官办刊物。它们必须与政府执政理念（主旋律）相一致，秉持政治至上的办刊理念。从很大程度上讲，那时的艺术媒体是国家美术（主流意识形态）的传声筒。像同时代的其它媒体一样，其也是（人们通常所说的）“政府的喉舌”。《美术》杂志现任主编尚辉的观点提示出了那个年代“官媒”所扮演的角色，“《美术》杂志在这30年中所起的作用是骨干性的，在某种意义上说，也是党和国家政治、政策的一个晴雨表”。

20世纪90年代，情况没有多大变化，至少“官媒”“一统天下”的局面没有打破。尽管学院媒体异军突起，但是美术学院在中国实际上也只不过是政府的一个机构而已。它们在一致办刊理念的管制下不可能有太多的创意、自由发挥的余地。

真正的变化出现在最近10年。大量“民媒”（“民办刊物”）的创办一改“官媒”“一统天下”的局面。多元的现象是否流于形式尚待观察，但有一点是肯定的，多元往往从形式的多样化开始。可以说，2000年大量网络媒体的兴起和2006年前后民办刊物的大量创刊一改中国20世纪80、 90年代的艺术媒体的格局。事实是，尽管今天的艺术媒体依然得经受“宣传部”、“新闻出版局”、“工商管理局”等官方部门的审查，但是其总体格局已经改变。