Entry of Christ Into Brussels, 1889

曾梵志作品解析——曾梵志的手与埃贡•希尔的手

恩索尔（James Ensor 1860-1949）创造了一种人人戴着假面的场景——拥挤、癫狂；热热闹闹之中，总是脱不开与冷漠的联系。可是，他的态度却是冷嘲热讽的。他的作品表现了对眼前这个人间地狱的唾弃。那是含着苦味的笑，是黑色幽默的最早图画。

恩索尔生于比利时的海滨城市奥斯顿德，父亲是一个被放逐的英国人，母亲是佛兰德斯人的后裔。恩索尔于1877进入布鲁塞尔美术学院，1880年代初连续在布鲁塞尔和巴黎沙龙展出作品。从这时起，他的作品就带有恐怖和抑郁的气息。当他用嘲弄的主题和粗野的形式作画时，不仅沙龙，甚至连“第20”这样的前卫组织也认为他太过分了，拒绝展出他的作品。尽管如此，他却坚持了这种令大家感到不可思议的风格，一生中少有变化。

其实，在佛兰德斯传统中，恩索尔的艺术一点都不令人奇怪，假如我们还没有忘记博什、老彼得·勃吕盖尔的话，就可以捉摸到一条线索。恩索尔又是爱伦·坡（Edger Allan Poe）小说和波德莱尔诗歌的热心读者。他喜欢让自己被带点恐怖的神秘所吸引；同时他深知这些恐怖不过是一个幻想，他知道那后面的空虚；但他并不马上挑破，反而正正经经地向你转述着这些恐怖。于是，我们看到了他那独特的画面。例如，在《令人惊骇的面具》（1883）中，一个人带着面具悄悄推门进来，突然发现里面坐着一个同样戴了面具的人。双方都想吓一吓对方，结果倒是把自己吓了一跳。