“凌乱”无疑是现代性最基本的展现形式，是“上帝”死后留给人精神上难以填补的巨大空洞里充满各种喧嚣的欲望。江海通过绘画把这种凌乱又向前推进一步，层层覆盖的油彩和分明的笔触形成第一重叙述关系，追求进入现代之后的凌乱作为凌乱而存在的真实感。这种真实，不是可触、可感的写实技法，而是潜藏在