文艺评论家龚和德认为：“国内的舞台剧创作确实存在着奢靡之风。有些舞台呈现，不是从剧情出发，而只是追求单纯的视觉冲击力，这样的冲击力跟视觉含义不搭界，与剧本所要表达的内容也相背离。奢华的舞台装置，常常挤压了表演，妨碍了表演，伤害了艺术之美，同时增加了演出成本。”

记者观看过一台中国原创歌剧，歌剧说的是京剧戏班子里男男女女间情感纠葛的故事。剧情要在戏班后台、演出舞台、剧作家书房等多个场景来回转移。然而，剧组却耗巨资打造了一个巨大的钢铁盒子，于是，整部戏遂成了“一个关在盒子里的故事”。尽管设计师也想让钢铁盒子不断变形，然而，钢铁盒子终究太笨重了，它臃肿地躺着，霸占了舞台2/3的空间，霸道得连自己都难以翻身。铁盒子即便“翻了身”、变了形，然而，此景何处，前后还是后台?让台下的观众费尽猜祥。

对此，李名觉认为，这样糟糕的舞美设计，到底丢了中国文化传统中的写意之美：“三笔两笔，倘若已能说明问题，何必将舞台填实、填满?”上海戏剧学院舞美系主任王履伟更是一针见血：“什么是好舞美?好的舞美，应该与剧情融为一体，要让观众看演出时常常忽略它的存在。一旦舞美‘跑’到前头，自说自话，这样的舞美，再奢华，再艳丽，也必是败笔无疑。”

【编辑：王心卉】