马斯米利奥诺-吉奥尼（Massimiliano Gioni） 

马斯米利奥诺-吉奥尼(Massimiliano Gioni)，这位去年十月在新美术馆上任总策展人的人，并非把全部关注的重心放在那些时髦的玩意儿上。他既不是被钉在某个“ism”理论钉板上的老古板，也无心和詹姆士-弗兰科或者拉瑞-高古轩等人称兄道弟。事实上，他自己表示，想要挖掘在切尔西或布鲁克林之外的艺术：“我最早来到纽约的时候，对于所感受的东西都非常有兴趣，尽可能地多学多看。如今我倒是很想知道纽约有什么没有的。”

这听上去就像美术馆的长期信条(比如“新艺术，新想法”)。如果说他真的能把活力带到那些画廊中去，Gioni将是新美术馆急切需要的那个人。自从新美术馆2007年在Bowery重建，这座34岁的建筑总是令人心里没底儿似的。又冷又小的展厅对比建筑外观的闪亮，成为众人诟病的重点。很明显，艺术内部人士的金钱政策依然起效：一个专门为希腊亿万富翁Dakis Joannou所做的展览恶评如潮，但是画廊还是得靠着这些人，比如Gavin Brown。Gioni的观点得到了许多人的肯定，就像呼吸了一口正直的新鲜空气一样，被认为能够拯救这所生病了的机构。“如果他做不了，那么在现阶段就没人能做了。”一位主策展人这样说。

新美术馆，这所没有一个常设展的机构，几乎是站在了流行艺术与艺术世界的孤岛中间(从一定程度上说，比起美术馆，它更像一个体积很大的画廊)。Gioni努力把他的身份从一些东西中抽离出来：“有许多与我的构想相符的东西，也有必须去对抗的。”他做的两个展览，一是对住在伦敦的观念艺术家Gustav Metzger的致敬。这位艺术家在上世纪六十年代被人们所熟知，成就即是造就了艺术，并逐渐摧毁了它。另外一个是对于泰国导演Apichatpong Weerasethakul的致敬，他的电影梦幻并带有冥想的意味，并非适合所有人。

“他的角色很重要，”独立策展人Francesco Bonami说。他也是在2003年提议让Gioni组织威尼斯双年展小馆的倡议者：“一定程度上说，美国艺术有它目光短浅的一方面。Gioni正在与它的封闭性作斗争。”这么说的还有Gioni的好友和合作者、艺术家Maurizio Cattelan：“他十分想让艺术馆成为更好的地方，能展示更多不被立即理解的、未知的东西，并与那些已知的形成平衡。他知道纽约缺什么，以及新美术馆少了些什么。”