詹姆斯-特瑞尔（James Turrell）的装置“The Ganzfield Prize”

未完成的玻璃雕塑

“Commercial Break”不是双年展上唯一一个没能按原计划施行的项目。英籍伊拉克建筑家扎哈-哈迪德（Zaha Hadid）以创造一些在现实生活中难以实现的惊人设计而闻名，她在此次双年展的“Glasstress”中——这是威尼斯双年展参与度最高的并行项目——遭遇了意想不到的失败。“Glasstress”每年会邀请一些通常不会使用玻璃创作作品的艺术家进行一些原创的玻璃作品设计。今年的参与者包括琪琪-史密斯（Kiki Smith）、维克-穆尼斯（Vik Muniz）、托尼-奥斯勒（Tony Oursler）以及扎哈-哈迪德。然而，哈迪德没能及时地完成她的大型玻璃雕塑，策展人们被迫采用她以前的玻璃丝雕塑来代替（玻璃丝能否被看作是真正的玻璃还存在争议）。为了弥补哈迪德的失败，墙上的文本说明着重阐述了玻璃难以驾驭的特性。老实说，当展览概念是邀请艺术家利用一种他们完全不熟悉、同时又显然存在难题的材料进行创作时，我们很惊讶地看到说明中居然没有对展览主办方或是艺术家本人的失误进行解释。

不起作用的烟柱雕塑

与扎哈-哈迪德类似，英国艺术家阿尼什-卡普尔（Anish Kapoor）也以其巨大的、“他是如何做到的”的雕塑而闻名。尽管说起来他比哈迪德的遭遇好一点，但他仍然是没能成功地完成在威尼斯圣乔治马焦雷教堂（Basilica of San Giorgio Maggiore）中创作的作品。他特定场域的烟柱雕塑“Ascension”原本定于5月31日公开亮相，然而据报道，技术上的困难困扰了雕塑整整一个晚上。“他们一开始不让观众进去，当他们允许我们进入雕塑中时，雕塑又开始不起效果了，”一位失望透顶的观众说。不过据称，该作品目前已经完全恢复了正常的功能，“这是一件十分精美的作品，它是一个烟雾的柱形体。它很难被看见，不过目前总算是能够正常地产生应有的效果了。”

太过受欢迎的装置

对许多观众来说，詹姆斯-特瑞尔（James Turrell）的装置“The Ganzfield Prize”是“IllumiNation”主题展中最精彩的一件作品，《纽约时报》的评论员Roberta Smith将它描述为一件“接受了光的洗礼的装置”。“The Ganzfield Prize”带有二维光投射的外观，而在其中又存在一个具有纵深感的三维空间。据说，一个“勇敢”而又笨手笨脚的观众将《纽约时报》的评论看得太过表面，在预展期间竟然试图走进作品中。特瑞尔代理画廊的工作人员称，特瑞尔目前已经调整了光线，使得这个空间看起来更加显眼。