童话故事也可以非常黑暗

事实上，近些年来最大的电影现象之一，本质上也是童话故事。斯蒂芬妮?梅耶的《暮光之城》系列小说已经被改编成了三部卖座电影，融合了包括禁断之爱、吸血鬼狼人、诡秘森林和最后承诺的大团圆结局等多种流行文化元素。经典童话赋予了《暮光之城》电影以灵感，而《暮光之城》市场上的成功又反过来激励了童话题材电影。

在《暮光之城》首部曲兼《小红帽》导演的凯瑟琳?哈德威克看来，这两部电影在源头上其实是相同的。“我热衷于童话故事间的共生，我希望它们被重新诠释。”哈德威克和其他主创人员说，新版《小红帽》比起上个世纪迪士尼出品的版本而言，更接近于原作中黑暗的主题。

不同于《变形金刚》、《钢铁侠》等目前好莱坞最具票房号召力的动漫题材影片那般忠于原著，根据童话改编的电影似乎并没有认真对待经典作品的神圣与庄严性。除了向这些经典作品致敬(并获得市场利益)之外，从某种程度上说，好莱坞制片方希望“鱼与熊掌兼得”—他们既想要改造原著，同时又知道要保留传统。

“人们希望看到这些经典故事被颠覆，”《野兽男孩》的导演丹尼尔?巴尔兹说，“但是有些事情是不能改变的，比如，故事里的野兽不可能变成帅哥。”

新版《小红帽》重新塑造了狼人和年纪稍长的小红帽角色。跟其他很多即将出炉的童话题材影片一样，《小红帽》保留了古老民间故事的形式，将背景设定在一个位于丛林深处、有恶狼出没的村庄，而故事的内核却给人耳目一新的感觉。很显然，这部电影是以深陷“性觉醒”和迷恋超自然现象的青少年为目标观众群的。“这部《小红帽》看上去完全是为迷恋《暮光之城》的这一代年轻人度身定做的，充满了青少年的不安和苍白。”威斯康星大学麦迪逊分校的流行文化专家乔纳森?格雷教授说道。

早期好莱坞对童话故事的态度并非如此。以经典的1937年版《白雪公主》动画片为例，它的观众群往往定位于家庭。而在现代视角下，这些古老的故事却给创作者提供了大量探索更黑暗的主题的机会。在童话故事的魔幻外表之下，在城堡里的公主和王子的故事里，通常隐藏着关于“性”的理念、成长的危险、离家出走、亲子关系以及陌生人可能会带来的危害等母题。

“童话故事可以非常黑暗。”格雷教授说。他指出，《长发公主》里把漂亮的公主囚禁在一座塔里，或者是《白雪公主》里因为嫉妒公主的美丽而用毒苹果让她长眠的情节都是针对“红颜祸水”的传统道德寓言。“童话里许多主题都是关于女性性魅力的，并通过制定规则或者用可以被人们接受的界限来限制性的力量。当白雪公主跟男人出逃的时候，这些男人是七个小矮人，所以说他们并没有性方面的威胁力。”他说。

在好莱坞这股童话改编趋势的背后，还有另外一些原因。电影制作方面临着成本紧缩的困境，而美国经济大环境则依旧挣扎在金融危机的复原道路上，因此改编童话成了一棵很有潜力的摇钱树。好莱坞的历史上不乏成功的改编，更何况那些童话故事原本就已经深入人心，这就意味着向市场推广童话题材电影将会容易的得多，也省钱得多。

【编辑：王心卉】