稍微严肃点的德国馆，被评为本届双年展的最佳国家馆金狮奖得主。德国馆大厅中布置了克里斯托弗·施林格赛夫的作品《恐惧的教堂》。观众可以通过这一作品看到，克里斯托弗公开地描绘了他的疾病以及对生命、苦难、死亡这一循环的检验。艺术家本人在去年因癌症去世。

“国家馆一直很难整体呈现，这体现了每个国家不同的文化态度和开放程度，今年感觉国家馆做得好点的，是德国馆和新加坡馆，以及波兰馆。”独立策展人比利·安娜如是介绍自己的威尼斯观感。

新加坡馆展览艺术家何子彦《无知的云朵》约30分钟的影像作品，主要描述八个住在出租屋里的角色与云朵的关系，展览现场还会加入各种声音和烟幕效果。波兰馆是选取了一个以色列艺术家拍摄的三部短片，谈犹太人在波兰的问题。

事实上，由于现在威尼斯艺术双年展沿用“主题展+国家馆+机构参与的平行展”的主要形式，每届确立一个主题，由各国政府推选策展人及艺术家组织国家馆展，由于国家馆由各国政府自行组织，其国家馆的整体性和艺术标准并不一致。

威尼斯双年展还能保持以往的高度吗　　正失去核心价值

本届双年展的主题馆，以其杂乱无章并与策展主题毫无关联，而成为本届威尼斯双年展的一大败笔。

尽管89个国家和地区在本届双年展上建立了国家馆，这一数字打破了以往百年来的纪录，其中沙特阿拉伯、巴林、卢旺达、孟加拉、马来西亚、小安道尔是首次参加，加上各种机构参与的外围展，规模化让威尼斯变得轰轰烈烈、热闹非凡。

“这次主题馆很一般，让人失望，很多作品跟主题无关，感觉都是没有生命力的一些艺术作品。虽然展览中有很多不错的艺术家，比如去年曾在伦敦蛇形画廊做个展的非常棒的瑞士女艺术家Klara Liden，这次在主题馆展览的作品是她在几个城市里搜集起来的垃圾桶，作品的选择与呈现方式都不是很好。”独立策展人比利·安娜在介绍她的威尼斯观感时说道。