北京告别重工业生产的年代后，周边化工厂炼钢厂零部件电器件等国有大中型工业企业就走到了末路。大批的下岗工人和各种废而不弃的厂房，则成为新时代的弃儿。不过也有幸运得跟古罗马斗兽场一样的地方，比如798工厂。

如果我没有记错的话，还是世纪年之前，798厂区里就有了一家艺术画廊，在那里可以随意走动看一些稀奇古怪的艺术作品，还可以坐下来喝一杯咖啡，虽然不怎么好喝，但可以与艺术家谈天论地。那时的798，荒凉得令单行者不敢在夜间行走。废置的厂房设备就是一只只怪兽的剪影。

早期的798艺术就萌生在这样的废墟中，今天，这里已经成为有关方面最值得夸耀的面子工程。当年在这里玩艺术的人，除了少量的成为享誉国际的大师之外，几乎都被随之而来的金钱狂潮所湮灭，还有一部分人站在当今艺术的风口浪尖上，喝着上等的白兰地优雅地玩着泛艺术。

艺术约等于商品？我不时地质疑着大陆当今的文化，发着牢骚。牢骚之余，想到了台湾文化。

不管是在阴雨霏霏的早晨，当我匆匆赶往台铁太原站时，发现车站院墙绵延几十面墙上小孩子的绘画，还是在随后到达台中站后，看到的形色各异的艺术座椅，台湾总会给匆匆的过客一种回眸的诱惑。而当这一切成为需要记录的印记时，台湾人早已站在另一个文化高度审视自己了。

其实，像798这样的旧厂址创意艺术，台湾也有。

台湾的“798”，叫20号仓库，位于台中火车站旁边一个弃置的庭院中。那里有一座不是很高的废旧水塔，塔身被各种油彩粉饰，更像矗立在庭院半空的一只鼎。

20号仓库的表象，看起来十分简陋、矮小，根本无法与北京798气派的四五层楼高的厂房所媲美。但这几处仓库却是那样的静谧，艺术便如同步道旁绽放的栀子花，幽然漫着芳香。

此刻的北京798早已湮没在嘈杂熙攘的人流里，一切与艺术无关的游览、叫卖、甚至尔虞我诈的掮客都塞进原本很空旷的艺术世界里。更遑论政客操控的物管人员们，把本已勒紧裤带的艺术家们的脖子上，再套上一个法式悬索，稍不如意，某位脚下的凳子就有可能被踢翻了。