现象二：尤伦斯荣获最佳男主角

今年春拍，77岁的比利时男爵尤伦斯(BaronGuyUllens)绝对是舞台要角。他出手上百张藏品，一开始引发市场的议论与不安。从苏富比到保利到永乐佳士得，彷佛走到哪儿都有尤伦斯他老人家藏品的预展与专场，且都百分之百成交。操作得当，成功获利，演出精彩。其中一些重要作品拍得不错，但也不是所有作品都拍得很好，因为有些作品的市场接受度还没那么高。

四月香港苏富比专场，是中国当代完整系统的早期重要收藏。本场拍卖所产生的新的纪录，对中国当代艺术有里程碑的意义。作品为何能件件成交、高价频出?因为只要尤伦斯如此的国际大藏家收藏过，就是为这些作品增添了藏自名家、流传有绪的好条件，未来价格更具有升值优势，所以容易受到藏家追捧竞逐。尤伦斯这一次大出手，对市场产生的影响应该是正面的。

现象三：早期重要代表作抢尽风头

今年春拍，因西方重要藏家出手大量重要作品，因此，市场的热度集中在早期代表作上。如苏富比尤伦斯专场、保利的尤伦斯专场、还有保利的欧洲藏家珍藏早期当代艺术专场等。所以，今年只要是重要艺术家早期代表作，都有高价。春拍此番的涨势主要是因早期精品大量进入市场所导致的。

例如香港尤伦斯专场大多是早期名作，所以深受市场青睐。保利有另一个专场就叫欧洲藏家珍藏中国当代早期艺术。这位早年生活在香港的欧洲藏家，他的早期藏品，长期购自香港汉雅轩画廊，且多参加过“后八九新艺术展览”以及海外重要展览，在90年代的中国当代艺术史中有重要意义。这些参加过重要国际展览，售自重要画廊，被重要藏家藏过的作品，当然能有好的价格。

另外，如保利陈丹青的《进城三》也是早期西藏组曲里的重要代表作，拍出了两千多万元。

现象四：两极分化态势明显，明星效应出现

从去年春拍开始，已经显露了两极分化的态势，这态势今年更加明显。高的越来越高，低的越来越低。06、07年全面大涨的荣景已不复见，市场上一线与二三线艺术家的价格，已是天壤之别。很多风光一时的艺术家价格，已经从天上坠落在地上爬不起来。原本市场宠儿的F4，价格差距日趋拉大。另外，同一艺术家精品与普通作品的价格有可能差个几十倍，甚至流拍。

曾梵志今年行情稳定上升，有大藏家弗朗索瓦‧皮诺(Francois Pinault)支持的个展，又有慈善捐献仪式，曾梵志在香港博览会与佳士得拍卖是全场注目的焦点。

今年《自画像》在佳士得拍出3762万港元，保利尤伦斯专场的《A系列之三：婚礼》以4025万拔得头筹。其实，行情并不是全线上扬。除了张晓刚、曾梵志等市场作品受到多路买家竞逐，继续上涨态势外，不少艺术家的作品还是以最低估价成交，甚至流拍，上升力道疲软。目前的状况是，一小部分明星艺术品在拍卖场上不断创造高价格，而大部分作品在低价徘徊。

这种艺术家明星效应也体现在70后艺术家身上。这一群艺术家的价格已经稳定在三四十万左右，精品甚至直逼百万了。例如佳士得仇晓飞的“学习三号”以52.4万港元出售，是预估价高位的5倍以上;他的《看眼睛》在传是拍卖以126万人民币高价拍出。王光乐《午后》在瀚海拍出58万，宋琨在传是也拍出了40几万。陈可的《梳子》在瀚海以82.8万成交、吴海洲32万。康海涛《树丛》在匡时拍出40万、韦嘉的《48小时》拍出75万;均以超出估价成交。这都显示今年春拍在75年前后出生这一代艺术家的作品反而有稳中上升的良好势头。