麦田群鸦 1890

《麦田群鸦》蔑视了一切传统风景画的绘画规则，它没有透视，没有纵深，没有所谓的消失点，事实上，我们的眼睛只是随着他的笔触及色块在翻滚。它或许就是一张梵高的心灵地图，大胆的颜色，黄蓝补色对比所带来的冲击力，既给人一种压抑，但同时又带来一种极大的喜悦。这种只忠实自己内心体验的绘画，对后来的野兽派及表现主义绘画都产生了直接的影响，他的作品风格也不同于前期那些主流的印象派，他没有过多地迷恋在光与影的游戏中，虽然在归类上他的作品被称作“后印象派风格”。

但不要说梵高不懂透视法，在下面这幅《夜间咖啡馆》中，就有着严格的透视法则，同时他已经非常擅于利用补色的力量，如主要的蓝黄，这里的红绿。

所以说，梵高是在有意识地摧毁以往的一切绘画技法。精神病或许更象是梵高作品的创作来源，事实上，在他发病的空档期间，他所绘的画总是特别令人印象深刻。我有时会觉得那些漩涡状的元素，有可能是他在发病时出现的一种幻觉。他在咖啡馆，可能在等着高更的来临，因为他多次写信让高更来阿尔与他一起绘画。高更后来确实来了，但矛盾也爆发了，在一次与高更吵架后，梵高在迷乱中割下他那著名的耳朵。

梵高与高更的矛盾根源是源于两者的人生观并不一样，梵高是入世的，热爱生活，充满激情，而高更更象是一个玩世不恭的浪子，喜欢在寻花问柳中寻找灵感。

对于梵高博物馆的标志，我个人是非常认同的，有些人可能认为，文字标志过于简单了，没有太大特色，应该融入梵高作品的一些特色——这种思路是有点危险的。因为对于一个本身就是画家的标志来说，根本不可能有什么简单的图案可以体现一个有着如此丰富内涵的特色的元素存在。最稳妥的办法就是采用文字标志——或者采用其固定签名形式。从这一点来说，其实原来标志也不见得有什么不好，不过新标志居右的摆放使其呈现一种跳动的感觉，这一点倒也算是呼应梵高作品的精髓所在了。

正如这个品牌形象所展示的，他们在辅助图案中却采用了梵高作品的最重要一个特色来表现，从其应用效果呈现出一种既特别又清晰干净的视觉效果。但，这些纹理虽然捕捉到梵高那种笔画的形状，却对于那种原画中力量感却远远不能触及。它变得温柔了许多，只象是一种精致淡雅的装饰花纹——这绝不是梵高所想要表达的东西。这也是一个标志在表现另一种艺术形式时所面临的局限所在。