1993年，张盛泉（后排）、朱雁光（前排左一）、任小颖（前排左三）在北京阿芒拿画廊的展览被封后与朋友留影。阿芒拿画廊是当时北京的前卫艺术画廊，自该展于开幕当天早晨八点被封后，阿芒拿画廊也随即被封。

在中国当代艺术系统里，本来作为一级市场的画廊处境总是困难重重，十分尴尬。从公开的市场高额数据来看似乎都与画廊的运作没有关系，各类明星艺术家处处受捧好像也看不到画廊的功劳。基于此，便可以断定中国当代艺术系统问题严重。其原因，从整体上看是在并不完善的市场经济体制下，集体盲目追求资本神话的极端表现，以杀鸡取卵的行为伤害了市场的骨架和秩序。带来这些后果的原因有以下几点：1、国家政策在画廊领域的支持不足；2、画廊受制于拍卖公司以及新起的文交所等力量的冲击；3、画廊系统内部的不足也阻碍了自身的发展。画廊的这种困境在一定程度上使当代艺术的健康发展受到严重影响。反过来看，画廊的正常发展才是当代艺术发展的重要推动力。

画廊是艺术品交易市场初端和末端的连接者。在正常情况下，画廊的任务包括发现优秀艺术家，支持他们的创作，为其举办展览、推广，定位市场，以及有计划的销售作品。艺术史上很多艺术家都曾得到画廊的支持，正是画廊发现他们的价值，并不断挖掘和展现价值，才将其转化成为有公信度的流通品。因此画廊的发展影响到整个市场的健康和稳定。市场的健康和稳定也需要良好的市场规范做保证，同时还需要市场供给充足，消费和需求面的拓展完善。如果出现市场链条打乱，恶性循环，将使艺术品价格起伏不定，影响艺术家和画廊的收益以及市场诚信度。有了市场诚信度才能确保画廊运作稳定，使艺术家的知名度逐步提升，使艺术品价格稳步上升，并有利于整个当代艺术系统健康发展。但当前画廊的困境已经证明整体市场链条被打乱，进而影响到其他方面。

影响画廊发展的外部因素首先有国家政策的不健全。由于中国非盈利法人制度还没有确立，使得很多乐于文化艺术项目的民间资本不能进来。在文化艺术领域的减免税收制度也未提上日程，不少有意于参与相关投资的企业或私人也与艺术行业擦肩而过。使画廊在发展上失去了不少潜在客户。同时由于目前中国思想文化建设方面的开放程度不足，影响了我们对新文化的认识和接纳程度。不少画廊也曾认真而严肃的推出了能够代表当下艺术前沿水准的展览和作品，却在莫名其妙的情况下被不知名的“有关部门”取缔。使得画廊在一定时期以来的学术准备和资金积累毁于一旦。同时阻碍了当下新文化的生长，也打击了其他有文化理想的画廊的生存信心。

拍卖市场是影响画廊发展的又一外部因素。从拍卖行业本身来说，它是市场高度发展的产物，也是资本时代媒体世界里最具有流通特性的行业。所以，它的独大必然影响整体收藏观念的改变。在中国，拍卖公司的历史本身也比画廊要早。从1993年起，中国大陆不少拍卖公司就相继问世，这种市场方式影响了不少藏家和投资人参与市场的态度。拍卖业的发展也算是伴随中国市场经济社会的发展步伐，在经济高速发展，人口剧烈流动，消费社会形成，进而出现的物欲横流、贫富分化、社会财富高度集中的问题时代，在被助长的市场炒作、虚伪、欺骗的人格动机日益控制着整个经济结构，所以拍卖市场长期存在的弄虚作假反而成为当下艺术市场的常态。并且，中国不少拍卖大鳄都属于国有企业，有的还是国企中最强势的央企。按照正常思维都可以理解，凭借他们所占有的资源和特权，以及在并不成熟的拍卖监管制度的环境下，不可能不使中国的拍卖走向高歌猛进（前不久，新华社已对他们的“神通广大”进行了大尺度曝光）。在这样的整体氛围下，除可以刺激更多有钱人参与投机之外也为官商勾结洗钱、贪污、腐败提供了便利。反过来看，本来作为一级市场的画廊却坐到了冷板凳上，似乎画廊的发展模式跟不上当下快节奏的经济和社会发展速度。也不禁让我们感叹在“国进民退”的政治体制下，作为民营或私营的画廊在面对困境时的无奈。