时尚奢侈品秀

7月24日之前，人们涌入莫斯科普希金博物馆为了看一场“Inspiration Dior(灵感迪奥)”。它由Dior公司策划，将时尚与现代艺术主流作品作比较。在上海，有异曲同工之妙的“文化Chanel”，把展品与现代主义展览相融合，10月活动就将移师北京。

这样自筹资金的展览不是纯粹的宣传——他们有一个艺术基础。但他们也强调一个品牌的历史，用世界上最大的奢侈品市场产品来教育民众。

博物馆展览的发展只是这千年内时尚本身发生变化的缩影。随着技术发展、即时图像和全球参与度的影响，时尚已从小众喜爱的群体发展到“万人迷”——甚至成为了一种娱乐——对每个人来说。正如巴黎装饰艺术博物馆馆长Beatrice Salmon说的，“之所以有那么多展览是因为时尚始终吸引了大批观众。”

博物馆从某些方面改变了设计师对待他们自己的档案室。西班牙Getaria的一家新博物馆是Cristóbal Balenciaga的发源地，里面的礼服都有自己的主人，其中有些人在今年夏天的开幕式上出现过。Hubert de Givenchy是Balenciaga博物馆背后的力量，花了十年时间说服那些女士来捐赠服装。

编辑Hamish Bowles则略有不同。Hamish Bowles去年在纽约及最近在旧金山德扬博物馆举办Balenciaga的展览。Bowles先生曾去过现任Balenciaga的设计师Nicolas Ghesquière的档案室。但作为旧金山博物馆的客席策展人，他与博物馆的档案人员及其他出借服装的人一起办展。

现在，所有的品牌都在不断从过去汲取经验发展现在——至少因为那些历史是灵感的来源。Gucci 9月将在佛罗伦萨开一个专用的博物馆。现任设计师Frida Giannini说这个博物馆将是在一个15世纪的建筑里，那里以前是她的办公室。博物馆将“融合时尚与艺术”。

值得注意的是，意大利大师Giorgio Armani 2000年在纽约Solomon R. Guggenheim 博物馆的展览引起了争议，因为设计师就是服装的捐献者。巴黎Les Arts Décoratifs首席艺术馆长看到这个展览就是“改变现状”的一个例子。

值得商榷的客观性

然而一个简单的问题摆在面前：时尚展览要展出什么？其中隐含的问题是：谁将成为星火相传的人，尤其对于还活着的设计师来说？一个独立的博物馆馆长应采取客观的参与，还是与设计师协同工作？公司举办一场展览是否能被认为是客观的？

Victoria和Albert博物馆资深时尚策展人Claire Wilcox讲述了她一生举办展览的经验，并说她让自己采取传统的方法进行“多年的研究”。因为博物馆重视艺术品和手工艺品，策展人同样需要参与纺织品的保护和在这一领域里的创新。她还注重目录和网上获取的图片，这是因为她在与“世界上最美妙的收藏”打交道，她开始“理解设计词汇中的含义”。

相比之下，由Wilcox女士在2007年策划的“时装的黄金时代”，展览从历史的角度，提出了一个技术点——V&A公关策划主任Damien Whitmore说，博物馆需要承担一部分责任。Whitmore先生说：“我们的重点是策划，因为我们展出的产品系列是多种多样的。”他已经在世界各地举办过100个各种大小的展览了。

赞助这方面是微妙的。因为博物馆缺少资金，几乎大多数时尚展览都会引入一些外部投资。Saillard先生甚至对赞助商感到沮丧——时尚界或艺术界——总是同样被大博物馆所吸引，即使博物馆创作团队做着研究，但这些有钱的品牌也不会尝试资助博物馆。令馆长懊恼的是，像LVMH集团和PPR这样的奢侈品集团就投资当代艺术项目，而非时尚博物馆。

在蒙特利尔，Bondil女士坚持“博物馆不是一个陈列柜。”她说：“独立有时是昂贵的，但自由是无价的。我讨厌‘大片’这个词。如果把我们与电影比较，我们属于独立的环节——而不是好莱坞的一部分。回想第一次在旧金山举办的Yves Saint Laurent展览，我坚持要有独立的策展人和专家。在我的印象中，不能相信没有独立前景的展览还是一个活跃的商业品牌。”

【编辑：陈耀杰】