关于卡扎菲的涂鸦

在刚过去的10多个月里，艺术界的审查制度事件层出不穷，备受瞩目。去年年末，David Wojnarowicz的作品“A Fire in My Belly”被迫从华盛顿国家肖像馆的“Hide/Seek”展上撤下一事闹得沸沸扬扬；差不多同一时期，洛杉矶当代艺术博物馆因涂掉了街头艺术家Blu的壁画而招来了众多非议；今年4月，Mustapha Benfodil的作品“Maportaliche/It Has No Importance”（2011）从沙迦双年展上撤下；6月，阿塞拜疆代表艺术家Aidan Salakhova的两件作品从威尼斯双年展上撤下。相关的事件还有很多，我就不一一列举出来了。

审查制度所产生的消极后果比比皆是，我相信读者们自己心中有数。不过我认为这一切还有一线希望。这些与审查制度相关的行为之所以会存在，那是因为有权利的统治者们意识到了艺术有能力影响世界——人们总是轻易地忽略这一点。

今年动荡不安的北非就见证了这种能力的积极的一面。与利比亚内战中的各种抗议与暴乱行动一起出现的，还有声势同样浩大的艺术活动。利比亚街头艺术与涂鸦的激增不仅仅是这场内战的附属品，它更是其中有实际效果的一部分。我自身的偏见与疑惑有时会让我对那些扮演激进主义分子的艺术家产生质疑。然而，利比亚内战中的艺术家比大部分北美、欧洲的美术硕士或是职业艺术家们面临着更大的挑战——在艺术院校的校园中，我可从来没看到过一把卡拉什尼科夫冲锋枪。通过对在其中艺术家冒着生命危险进行创作、国家的命运也危如累卵这种局势进行检验，我们可以抛开对艺术的直观性的偏见，看到它与政治立场的关联。

今年6月18日，半岛电视台英文频道报道了班加西起义后的街头艺术。记者Sue Turton称自内战爆发以来，反对卡扎菲的涂鸦逐渐变得精致复杂起来。新闻报道展示的图片大多描绘了卡扎菲的头出现在垃圾桶、绞肉机中，或是用绞索套着等等。与那些几乎无法辨清字迹的签名不同，这些壁画显示出了专业的创作技术，并且它们的尺寸还不小，有的甚至还能看出来运用了较好的颜料和调色板，表现了创作者的耐心。艺术家们不仅将这个城市当作了他们的画布，还表现出了比在卡扎菲政权统治下更多的信心与骄傲。