接下来，田又被拉到广东美术馆，为广州三年展编撰大型画册。这段经历仍没有成为他留下的理由。2003年，他回到哈佛东亚系念书，一度在很长时间内游离于艺术圈之外。

留还是走，这是一场旷日持久的心理战。感性告诉他，能为中国当代艺术做点事情，而理性告诉他，这是一个小众市场，谁也不知道今后能做多大。

如果一步踩进来，就可能陷入泥潭，如果能及时回头，或许还能成为美国人心中的那个“中产阶级”。这样的犹豫持续到2005年，他收到一封来自纽约的信：苏富比正在筹备一个中国当代艺术拍卖会，邀请他前去编写画册。

那时，田发现亚洲尤其是中国的当代艺术市场已经启动，他要去现场。

已成定局

2006年，田重回北京，正式走上了一条职业艺术评论家的路子。

他帮苏富比、巴塞尔博览会、古根海姆等大型艺术机构干活，为《artforum》杂志撰写关于中国艺术的文章。

令他印象深刻的是，巴塞尔2006年在中国美术馆举办关于“中国当代艺术”的论坛，范迪安、艾未未等一同登场。田坐在同声传译的小棚子里，看到了这一切，如今范、艾两人同时出现的概率几乎为零。

之后，古根海姆来到中国美术馆办展，田正是其中的“调度员”，充当着协调双方的角色。他说，“这不仅仅是一次展览，而是两国文化的交流。”

这样的日子一直持续，很忙，却乐在其中。2009年，他犹豫是离开还是留下时接到了一个电话，希望他能加盟一本叫做《艺术界》的杂志，“这正是我几年前想干的，但是囿于资源的限制，迟迟没有实现”，那通电话正中下怀。

《艺术界》成功运作两年之际，田却被尤伦斯相中了。

2011年12月1日，这位在中国艺术界奔波将近10来年的田霏宇将要上任尤伦斯艺术中心(UCCA)的馆长。

回忆和尤伦斯相遇，田想到了2004年法国里昂的展览。那时，匡时拍卖副总裁尤永仅是一家艺术媒体的记者，他采访了尤伦斯，田做的翻译。

之后，UCCA在798艺术区落下脚，“每逢UCCA的展览我都会去”，对于当代艺术，田依旧保持着热情，而真正了解尤伦斯本人是在今夏的几场馆长面试。

田霏宇出位了，他曾经逃避的事业，如今已成定局。

“当年觉得那么遥远，那么小众的一个东西，现在变成了全世界可以注意的点”，接任UCCA馆长后，会有很多的事情等着他。

【编辑：成小卫】