不难看出，打算扛到底的天津文交所还在给自己提气。

天津文交所投资人纷纷猜测，其目前秉承“拖”字诀，是为了争取时间维稳、研究处置方案并且争取份额制试点。

目前，有不少人“跪求招安”，希望天津文交所能成为份额制“试点”，等待机会翻身；有人观察到近日跌停有很多单接盘，因而猜测可能有利好消息放出；有的要求召开投资人大会；还有一部分人已经行动起来，请律师状告天津文交所合同欺诈。

11月25日，全国上下数百家文交所前途未卜之时，天津文交所向专利主管部门提出专利申请，欲寻求用法律手段保护创新成果。有人猜测天津文交所可能借政策护身度过此场浩劫。

12月15日，天津市副市长崔津渡在北京参加《财经》年会时表示，接受各界对天津文交所的批评，但文交所的做法是符合物权法的，应允许其进行探索。

12月22日下午，天津文交所百度贴吧里出现了一条微博信息。这名自称“国内最早艺术品金融化从业者的知名股评家”称，“据可靠途径得知，天津文交所已经获得试点资格，交易规则暂未透露”。

天津文交所投资者数量大，前期的艺术品价格暴涨暴跌导致大量投资者套牢损失惨烈。其究竟能否成功申请“份额制”专利并进行试点，还是最终由政府出面为此次投机乱象埋单，如何收场仍然是未知数。

点到为止

短视的资本

裹挟了艺术品

文交所在中国诞生，“恰逢其时”地把艺术与金融嫁接在了一起。

我们应该承认，资本注入文化产业符合国家政策趋势，也有一定的社会价值，例如一大批艺术家的创作项目都得仰仗经济扶持。

但是文交所的形式还是难免让人到吸一口凉气。有圈内人称之为“中国艺术界的怪胎”。这样的怪胎究竟有没有可能培养出我们满心期望的超人？之前，已经有大部分艺术家对于文交所的形式表示反感。艺术品能不能估价，究竟应该由谁来估价？

艺术品和一般的商品不同，非实物的艺术品能否实行份额化这个命题本身就存在问题。股市存在的基础是上市公司通过向社会募集资金扩大生产经营，公司产品和服务在升级过程中增值是可见或可评估的。

然而对于艺术价值的评估和预测并非易事。艺术品不同于一般产品，无法依靠成本定价。而且无论中外，一直以来艺术品行业缺乏统一、权威的估值标准。股票的定价方式通常包括现金折现法和可比公司法，且决定股价的收入、利润、增长率等参数都具有可验证性。但艺术品本身并不带来现金流，对其价值判断难免具有极大的主观性，投资银行所擅长的种种数据模型在艺术品领域完全没有用武之地，其价值前景更是难以预测。

特别是当下的中国，缺乏必要的监管和信用保障，文交所不仅仅是一个交易平台，更在交易过程中担当了庄家、估价、卖家的一条龙角色，艺术价值竟成了资本角力的标签，资本强奸艺术成了不争的事实。

国外的艺术品市场已经相当成熟，艺术评论体系相对健全，投资人可以依照艺术规律进行投资。即便如此，有数据显示国外艺术品基金的回报率依旧很不稳定。

相比之下，中国的艺术品市场刚刚起步、艺术评价体系缺失、相关法律法规亟待完善。中国的资本在介入艺术品时普遍无序，盲目追逐短期利益。这和文交所这个形式从金融圈发起而不是从文化圈出现不无关系。甚至当前的国情是，国民还普遍缺乏美育基础，原有传统的一级画廊与艺术经纪以及二级拍卖市场在中国都没有成熟，这个时候又有文交所这样一种新的艺术品交易形式在铺天盖地的资本狂潮中猝然而生，这对中国的文化与艺术可能是拔苗助长，抑或雪上加霜。

【编辑：易小燕】