《东方早报-艺术评论》第11期对油画修复中出现的问题进行了报道。自2006年我参与上海大学美术学院油画修复中心的建设工作以来，亲身验证了人们对油画修复关注度的提升。然而，目前国内油画修复界所面临的现状是：专业修复机构甚少，从事修复工作的专业人员也寥寥可数……油画，由于其在中国相对短暂的历史，还不被纳入文物的范畴……拍卖行、画廊或油画收藏家有时为了所持的油画作品在光鲜体面展示后能在流通领域获得更大利益为目的要求修复师在极其仓促的时间内完成对作品的“廉价整容”……面对这些现象和人们对于修复理念的种种误解，我常常是倍感无奈的。

每一幅需要被修复的作品都有不同的问题，而这些问题的解决需要经过十分谨慎而周密的检查、测试、分析和论证，才能找到最佳的解决方案。无论是前期准备工作，还是在修复过程中，每一个步骤都需要有严谨科学的态度，才能使作品最终得到理想的修复。用形象的比拟来说，油画修复工作如同临床医学。修复师面对每幅油画都必须做好完备的检查检测工作，找出病因“对症下药”；修复师要熟知油画的“病理”和“药理”，选择在可控范围中进行的治疗措施，并做好详细的记录以及对日后的“调养”做出建议。培养一名修复师所需要的时间和条件往往不少于培养一名医生。

事实上，世界各地的保护工作者，无论是欧洲、北美还是中国，都应该遵守这些基本的专业道德和专业规范。在我看来，保护工作者的目标及理念是国际化的，在这方面并没有所谓的地域或流派的分别。各个修复师之间，由于所掌握的知识或设备工具有所不同，在具体修复工作中可能选择不同的材料，但被选材料都必须符合以下经业界共同确认的条件：1.在化学上和物理上与原作匹配；2.可与原作材料加以区别；3.在必要时，可用对原作产生最小危害的方式去除；4.在合适的材料中具有最稳定的化学和物理性能；5.不妨碍对作品的重新修复或将来的分析。如果目前没有合适的材料或方法，修复工作必须要推迟，并采取预防性维护的方式稳定需要修复的作品。

与欧美国家相比，油画在中国的历史较短，老一代油画作品由于年代久远和长期缺乏适当的维护，状况堪忧，油画保护工作者所面临的形势是严峻的。作为一线的工作人员，我们迫切地希望国家有关部门能给予更多的关注，迫切期待更多的油画艺术工作者、画廊、收藏家等对油画修复理念有进一步的认识和重视；并希望在相关各界的扶持下尽快建立专业协会和行业规范机制，这样才能进一步推动中国的油画保护和修复事业健康的发展。

【编辑：陈耀杰】