做批评家型的策展人

上海的策展人方面比较弱，马琳说“这跟上海的大环境有关，只要是人少，就显得弱”。但她觉得上海有些策展人的水准并不亚于其他地方，上海艺术圈比较分散，喜欢单打独斗，这是上海的特点。马琳去年开设了一门叫学生策展人培训计划的课程，她认为策展人是个要求很高的职业，并特别指出策展人不是展览组织者。“我一直提倡要做批评家型的策展人，要会写文章，会做学术研究。”

但仅限于此也不行，现在很多展览的经费是个问题，因此策展人还得是个募款高手，要求有良好的沟通能力，如果要做国际展览，会不会外语也至关重要。还得有很强的心理素质，因为一个展览不可能所有人都叫好，必然会有反面意见，这就要求策展人具有一定的心理承受能力。

关于艺术评论的文风问题，马琳觉得现在很多评论文字有点泛文学化，她喜欢简洁明了，一针见血的文字，不需要什么华丽的辞藻。她说自己学生写的论文，经常用很多优美的词，都被她删掉了。“格林伯格的文章全是短评，评论需要的是力度，而不在于搞得大家都看不懂或者篇幅冗长。”

2012年上海将会新建包括中华艺术宫、当代艺术博物馆在内的一系列新美术馆，对此马琳的看法是中国的建设水平和硬件水平都没有问题，关键是做好服务。现有国内美术馆出租场地的问题比较突出，而“一旦出租场地，会降低学术标准。美术馆不应该跟着市场、画廊和明星艺术家走”。从长久的发展来看，美术馆要建立公信力，得从拒绝出租场地开始，另外也要进一步加大艺术普及的力度。

马琳从去年开始转向当代艺术家个案的研究，2011年偏重于当代水墨，主要是架上和摄影，探讨绘画的本质，以个展为主。最后回到策展人这个话题，马琳认为策展人不是一个人数很多的群体，但他们背后的资源很丰富，会有一大群艺术家和艺术机构，影响力很大。例如威尼斯双年展、卡塞尔文献展的策划团队人数都很有限，但邀请的艺术家很多。“策展人做的事情就是头脑风暴，他们对主题的思考，决定着一个展览的方向。”

【编辑：鲁刚】