当市场格局发生了微妙的变化，当代艺术有望百花齐放而不是一边倒。

Topic　预言失灵的意义

近日，一篇由梅摩艺术指数研究中心发表的《岳敏君报告》引来TAAC顶层艺术评估中心的驳斥。隶属于TAAC的《顶层》杂志发文反驳了报告中“岳敏君近一年的市场状况已经显示出了上升的态势及空间”这一观点，认为依靠海外和内地市场“两条腿走路”的岳敏君，现在两条腿都开始迈不动了。《顶层》杂志同时指出梅摩艺术指数研究中心的报告套用金融模型对艺术家个案进行分析和研究的方式存在诸多问题。这场“看跌岳敏君”还是“看涨岳敏君”的争论虽然只是集中在一个艺术家身上，但已经发出一个信号：准确的数据来源、科学的分析方式已经成为研究艺术市场的必要条件，因为艺术市场已具备了金融市场的某些特征，越来越多人参与进来，艺术品交易不再只是少数人的行内交易。

有意思的是，就在上述报告出炉后不久，香港佳士得2011秋拍“新中国的自画像”夜场中，岳敏君1994年所作《希阿岛的屠杀》以26,585,280元人民币成交。有人称这件作品的成交挽救了岳敏君正在下滑的市场。该作品曾在2007年苏富比秋拍以31,687,500元人民币成交，为岳敏君第二拍卖高价。此次佳士得有多件岳敏君曾拍出千万的作品重现拍场。尽管秋拍似乎验证《顶层》的预测有所失准，然而部分业内人士仍然赞许这种发出声音的姿态。

Data　内地不如香港

(本文数据主要针对中国现当代及当代艺术除水墨之外的油画、雕塑、水彩等艺术门类。)

　　图表13：2011秋拍5大拍卖公司中国现当代及当代艺术高价拍品级别(单位：件)

以上图表很清楚地显示，今年秋拍中国当代艺术重量级拍品主要流向了香港。在整个现当代及当代艺术(不包含书画)版块，香港苏富比各专场以千万元以上价格成交的拍品数量占高价拍品(成交价百万元以上)总量的13.2%，香港佳士得该比率则为16.87%。内地唯一能与这两家拍卖公司抗衡的只有北京保利(依靠吴冠中专场，千万元以上拍品量占到20%)，而中国嘉德和北京匡时在这一版块没有拉开太大的距离，成交情况都不算太好。

图表14：5大拍卖公司2008-2011年中国现当代及当代艺术成交额(金额：万元)

2008年金融危机之后，中国当代艺术的拍卖在2009年春拍时跌入谷底，同年秋拍开始缓慢爬坡，虽然到2010年有明显的好转，但仍然无法回到2007年的至高点。香港佳士得、苏富比和北京保利三家公司一直保持领跑地位。与历来稳定、抢手的现当代书画、老油画相比，当代艺术在今年秋拍中显得相对冷清，不仅拍品数量减少，成交情况也不乐观。保利的现当代及当代艺术夜场中，F4作品只出现方力钧2004-2005年一件作品，该专场由曾梵志、刘炜、刘野、刘晓东的作品压轴。雕塑版块，朱铭作品近几年都保持在上扬趋势，不断刷新个人纪录，此季秋拍其作品《太极-单边下势》在香港苏富比以17,072,400元人民币成交，雕塑版块的高价集中在隋建国、展望、向京等艺术家的作品上，蔡志松、李向群等人的作品也有上拍，成交情况不好不坏。