年度艺术家隋建国演讲
年度艺术家隋建国：艺术家要抵制社会意识的压力 坚持自己的理想
艺术家和收藏家追求艺术的方式略有不同，接下来就该艺术家代表发言了，这一环节由周春芽主持。刚刚荣获了“年度艺术家”称号的艺术家隋建国就自己的艺术之路展开了演讲。可以说，隋建国的艺术之路是一段心路历程。他的内心始终与这个时代这个社会进行着悄无声息的较量。
隋建国的艺术经历了现代主义（1987-1989）、材料观念主义（1990-1996）和视觉文化研究（1997-2007）三个时期：第一时期逢20世纪中国80年代现代艺术运动的高潮期，这一时期他以《平衡》、《失重》和《卫生肖像》三个系列为代表，突出了运用各种现代主义雕塑语言进行“自我”、“生命意义”的哲理陈述和反省。90年代初，随着中国文化转型期的到来，他调整了自己的艺术问题与方向，开始把本土性的材料实验与观念主义的创作方法有机融入工作，代表作品有《地罣》、《闭锁记忆》、《沉积的记忆系列》、《碑林》（1993）、1996年的《殛》。同时，隋建国以1997年的《衣钵》（《中山装》）和1999年的《中国制造》（《恐龙》）为标志，真正将自己的艺术推进到一个无法用“雕塑”限定的疆域。这一突变过程也使他完成了由一个优秀的雕塑家向一个杰出的当代艺术家的身份转换。
隋建国坦言：艺术家要抵制社会意识的压力，坚持自己的理想。这种坚持是有回报的，即社会的认可和理想的实现。
隋建国演讲结束之后，在场的几位当代艺术家也畅所欲言各抒己见。著名当代艺术家丁乙简单谈了谈自己的艺术之路。他利用“十”字形的图案重复和细致地构造画面，这是一种极简主义的艺术观念。丁乙谈到：一幅作品完成五分之四的时候，下一幅作品的想法便萌生了。基本上一年画12幅画，三年不卖画的情况下才有可能办一次个展。所以，丁乙认为对于一个艺术家来说，办一次高质量的个展相当不易。
艺术家刘建华有过几次与品牌合作的经历，他坦言：可以与品牌合作，但不能失去自身想象的自由。艺术家、收藏家、批评家、经纪人都是在一根线上的，所以只有齐心协力才能更好地推动当代艺术的发展。新锐艺术家吴迪谈到了从兴趣到责任感的转变，而杨勋则认为艺术归零的说法是对年轻艺术家的提醒，年轻艺术家应该找到自己的坐标，一方面是收藏家的激励，另一方面就是要做好自己的艺术。
