展览入口处气球状的“防暴警察”堵住了入口

去年也是在这个时候，常青画廊为我们带来了南非艺术家Kendel Geers的个展“终局”，而这个3月，常青依旧很给力地推出了被视为泛阿拉伯当代艺术的代表人物莫塔兹-纳赛尔（Moataz Nasr)在中国的首次个展《隧道》。

策展人Simon Njami这样来阐述隧道：它是一个很黑暗的地方，有点像地狱，我们可以很自由地进去也可以因为被骗或者因为搞错而进去，我们在其中小心翼翼得前行，每一步都怕撞到墙上。而莫塔兹-纳赛尔在这次展览中所指的隧道明显地反映了他是怎么看并觉察自己的国家埃及目前的情况的。于是，在这场展览中仅注意到艺术家的埃及身份，也能隐约地感觉到这场展览强烈的政治隐喻。

气球构成的矮个“防暴警察”们堵住了展厅的入口，在穿过他们阻挡的方式上每个人都能在这种推搡摸索中走出一条自己的路。而一入展厅，任谁都会不自觉地被展厅中央金字塔形的梯子顶端的“鹰”给吸引住，不对，初看我们会觉得只是一双翅膀，于是很自觉地会有这样的想法，要爬上梯子，给自己“安上翅膀”，然后顺着艺术家用霓虹灯在鹰的顶端给出的引语“I'm free(我自由了）”，无形中也会给自己这样的暗示，“插上翅膀，就会自由了”。

在莫塔尔搭建的金字塔顶上的“鹰”象征的正是埃及，而气球正是隐喻警察。展厅左面墙一整列看似中国味很足的青花瓷，细看花纹却都是一些伊斯兰教的图案，墙面上则挂着黄色的霓虹灯状的三只鹰；正对面的右边则展出了莫塔尔最为代表性的彩色火柴系列作品《迷宫》；正墙对面的搁板上则是彩绘的25个男人和女人的头像，这些被动的无题暗示着中国传统的雕塑。此外，还有玉狮子和守卫开罗的Qasr al-Nil大桥相同的狮子，纳赛尔还制作了独眼的蒙太奇照片。

另外，令人印象深刻的还有二楼两个屋子里分别播放的录像《回声》以及《合并及浮现》。前者是两个折叠角度约为120度相对播放的屏幕，画面上两个不同的主角用同样的台词。一边主角在痛惜埃及人在政治腐败中的被动性，而另一边一个女人在煽动她的男同伴再次成为男子汉。《合并及浮现》则是三个着不同颜色衣服舞者在不停的旋转，从一个屏幕到另一个屏幕。舞蹈是一种释放，通过舞蹈平衡了离心力和向心力，人开始在飞转的同心圆中迷失，苏菲派信徒们（伊斯兰教的神秘主义，为追求精神层次提升而形成的伊斯兰教团，其诠释方式有别于一般教徒）能达到一种让他们忘记重量并靠近精神之巅的程度，以认识到估计的心永不可及。

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