藏品

给多少钱也不卖

唐炬不是天才，刚进入收藏界也是懵懂的。中国早期艺术市场很混乱，不仅是收藏家自己没有清晰的思路，市场自身也是在混沌期。“那时候有些潮流我认为不太正常，夸张的、龇牙的、怪诞的作品一下如日中天，成了一种主流，中国人看起来会有点怪。我觉得艺术是需要良心的。”

直到2005年，唐炬才梳理出属于自己的收藏体系。现在，唐炬将收藏定位于上世纪五六十年代出生的实力派艺术家的作品，这部分艺术家在美术史上非常有代表性，作品中开始有了自我。“这就类似于文艺复兴中，神走向人的阶段。而且，那个时候的艺术品还没有市场化，画家间的竞争很单纯，大部分艺术家的评判是很客观的。”

在京郊温榆河畔唐炬的艺术馆中，每幅作品都能换来一辆劳斯莱斯。早年的收藏品如今价值也水涨船高，但是唐炬表示，谁买也不卖。冷军的《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》唐炬花70万购入，现在的报价已经达到几千万。“把那画卖了等于把我卖了。”

困惑

常常钱不够用

经常一掷千金的唐炬，他的烦心事超出常人想象。他说，常常钱不够用。

唐炬收藏的画家上世纪90年代前后的代表作，都是早年到台湾、香港、新加坡、纽约等地买回来的。但是，经常一掷千金的唐炬，在竞拍中有时也会捉襟见肘。

“收藏是无底洞，但还是要面对现实。”2007年，石冲《欣慰中的年轻人》出现在保利的拍场上，当唐炬已经叫价到一千万的时候，本以为稳操胜券，谁料对手再举牌，最终以1131.2万元成交。后来得知对方是民生银行的，一个非常有实力的收藏机构。

通过对原有藏品的整合盘活资金，是唐炬解决资金紧张的办法。“取舍的标准很简单。我的美术馆需要的作品买方出价再高，我也不卖。”