一旦决定了做艺术品市场，李大钧就开始了深入的艺术品市场调研。他发现，从上世纪70年代末开始，日本二玄社为台北故宫(复制了一批珍贵书画，这些复制品对国内美术院校师生产生了巨大影响。李大钧深受触动，他的第一反应是，为什么中国的东西要让日本人来复制？冷静分析后他意识到，艺术品原作只有一件，要么价高难求，要么深藏宫苑，而复制能使好的艺术作品打破这一限制，市场潜力巨大。2003年5月，百雅轩文化艺术机构正式成立，而它正是以超越日本二玄社为目标。之后，李大钧跟北京故宫博物院合作，以紫禁城天地文化发展有限公司的名义，进行馆藏书画复制。

与同行相比，李大钧认为百雅轩最大的优势在于技术和版权资源。

二玄社采用的是四色胶印技术，李大钧觉得这种技术相对简单，艺术表现力差，决定引进珂罗版复制技术。而这种带有手工性质的复制方式，也保证了其市场定位和价格：既不像原作那样稀缺，又同普通印刷品有所区分。2006年，百雅轩和法国康颂公司合作制作丝网版画，进一步提高了技术。

故宫博物院等馆藏复制品缺乏现代气息，李大钧开始转向现代艺术作品，重视当代的、活着的艺术家，这也成为百雅轩和二玄社最重要的区别。

在经营上，百雅轩将版画根据市场需求，有些作品限量签名发行，以供收藏；另外还有一部分可以作为市场普及版。定价则是参考了欧洲同类同级别艺术家作品的价格。艺术爱好者、收藏家，甚至一些酒店、机关都成为购买群。

版权是百雅轩进行艺术版权开发的另一核心，甚至重于技术。版权谈判相当难，“但一旦尊重和运用它，和艺术家建立良性关系，那就是我的企业的核心竞争力。”李大钧说。说到版权，不得不提吴冠中。正是吴冠中从百雅轩成立之初的大力支持，才使得百雅轩起点高，在成立第一年就开始盈利。而与吴冠中的交往，源自李大钧在中国旅游出版社就已经打下的良好基础。2004年6月，吴冠中的水墨精品珂罗版《鹤舞》、《故宅》、《墙上春色》等作品陆续在百雅轩问世。

有了好的开端，百雅轩开始陆续同黄苗子、吴冠中、罗尔纯等艺术家进行合作，成为这些艺术家的艺术推广机构和艺术版权授权机构。