记者：民生美术馆希望做到“国际化”，您认为当代艺术怎样能做到国际化？

高士明：今天我们该把国际化作为一个目标其实是很值得质疑的，自90年代初开始，中国看起来是在经历一个国际化的过程，而实际上只是中国在经历进入到一个国际的话语圈和论述系统的过程。单纯强调国际化会不会造成叙述主体本身的丧失？我认为只有充分的自觉性、自反性和批判精神本身才是最重要的，更需要的是以当代艺术本身所持有的那种批判、怀疑以及独立的意识和姿态来看待中国当代艺术在国际语境中怎样被接受和被解释，以及中国当代艺术的成功与失败。所灌注在当代艺术中的精神是不是真正为社会的人群、民众所感知和经验到才是最关键所在。

记者：那作为美术馆应该从哪些方面着手让民众感知当代艺术精神？

高士明：美术馆既是一个公共空间又是一个体制空间，最重要的是能够进行一些相对长远、深入的规划和研究，这样才能对当代艺术有实质性的推动作用。系统的搭建、完善以及精神力量的保持很关键。就如同我和我的艺术家朋友常常自我提醒的一点就是：不要忘记你的初衷。社会太丰富，诱惑太多，我们走着走着就会忘了我们当时为什么走上这条路。能够有一种有深度的当代艺术是我的期望。因此要守住初衷，保持精神的能量，以艺术作为通道给社会灌注能量，抑或能够从社会中汲取能量来升华中国当代艺术的研究和创作。其实当代艺术最个人的意义是不断改变我们，使我们的精神能够独立起来，当代艺术就是一股不断建构这种独立性的力量，是一种自我的工程。当代艺术存在于社会之中，希望能真正凝聚起民众思想的力量来建立批判性的精神空间。

记者：您怎样看待民生作为一个金融机构所做的公益文化事业？

高士明：公益性机构是非常有价值的，民生只要守住“民生”这两个字就好了。民生反过来就是生民，以民众为本的意识。这样的意识贯穿在当代艺术中，也贯穿在社会思想中。如果能守住这个本质性的内涵，相信民生美术馆一定能做得非常好。

【编辑：王厚发】