回复//@朱其在这里: 从绘画史的角度，吴冠中的画到底好在哪里？

1，从绘画史的角度，吴冠中对“形式美”的实践和主张并没有给世界艺术提供新鲜的东西，这种实践在西方艺术史中早已发生过。但从中国文化发展的角度看，吴冠中独立的认知、文化的批判和不群的立场对中国文化现代转型具有积极的作用。
 
 

2，尤其他“笔墨等于零”的观点，把传统文化置于现代语境中的反思引起了很大的争议和关注，在文革之后对打破人们陈旧、禁锢、僵化、封闭的思维观念产生了很大的作用，同时可见其在当时的勇气与决心。改革开放之后时至今日，关于传统文化的理论只有两句话曾激起巨大的反响，还被人们记得。

3，另一句是李小山“中国画穷途末路”，其它的观点都过眼云烟了，由此可知这两句话在当时的时代背景中切中了要害，推动了人们反省中国文化的真实处境和问题。历史上看，20世纪上半期中国最重要的艺术家徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、齐白石都不具有世界级的影响力，他们对世界影响并不大。

4，现存的世界艺术史不大可能浓墨重彩这些中国艺术家，但他们对中国文化的发展至关重要。1840年东西方两种文明相遇并碰撞，100多年来，中国的社会结构、文化、价值、伦理都处在历史的转型中，从三千年农业文明向现代工商金融社会转变，此一过程极为艰难、充满挫折、伤痛且仍在踟躇前行。

5，在这一过程中，中国的艺术家不大可能对世界很重要，对中国重要才至为关键。对中国不重要对世界很重要这样的艺术家我还没见过。简单的说，从文化史的角度来看，有助于回答中国历史转型的文化问题，有助于推动中国向现代文化转型的艺术家就是了不起和值得尊敬的中国艺术家。

6，理性的看，吴冠中并不是一个世界级的艺术家，但他具有一定独立的文化人格和批判的文化意识，在当时的环境中相当的出类拔萃。历史的发展是“合力”的结果，是不同的人从不同的背景和角度共同探索的结果。他对文革后的中国文化转型和发展做出了自己的努力和思考，其作用是不能否定的。

【编辑：赵立东】