徐悲鸿的马有古君子风度 黄胄的马只是运输工具
“学画也是逆水行舟，不进则退，守是守不住的，一定要攻。”所以，无论是幼时家境贫困时，文革被批斗为“驴贩子”时，抑或患病后，再难的困境黄胄都没有放下画笔。正是因为这种坚定的信念，黄胄的艺术呈现出一种昂然向上的阳刚之美，终成为一代绘画大家。
但著名美学家高尔泰和评论家陈传席认为，由于黄胄文化修养不够，其作品仅从笔墨技艺着眼，缺乏精神性。
出于内心对作画的需求
“纸老虎”一年画画用去24刀宣纸
黄胄自学成才，自幼就画得一手好画。他在1943年拜著名画家赵望云为师时，已经画得很好了，而且正是因为画得好，赵望云才愿意指导他的。名师指导的学生能超过名师的，少之又少，而黄胄虽然受过赵望云的影响，后来却能独立门户，在画史上的地位也似乎更高，这是他的天才因素决定的。
真正的人才(包括天才型)学习是出于内心的需求，所谓如饥如渴。据知情人说，黄胄几乎每天画画到下半夜一二点才睡，有时画到天明，稍睡又画，中午只在沙发上睡几分钟，起来又画。上世纪70年代，就曾流传“黄胄是纸老虎”。原来他一年画画用去24刀宣纸。这恐怕不是赶任务，也不是有什么压力，而是出于他内心对作画的需求。画画人有了这种需求，其他问题都容易解决了。
黄胄还应该是一位早熟的天才画家。他25岁时画的《爹去打老蒋》就被选入全国美术作品展览，受到美术界的重视，更得到徐悲鸿的称赞。他32岁时所创作的《洪荒风雪》就已经很成熟了，这幅画当时获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章，也就说在国际上已产生一定的影响了。而齐白石60岁时，作品才因陈师曾的推荐，在日本东京府厅工艺馆的“中日联合绘画展览会”上展出，才产生影响;黄宾虹80岁时才举办平生第一次画展。
他更是早熟而不衰的天才画家。“文革”后，黄胄因名气更大，各种应酬太多，他的健康不如以前，很多作品只好快速完成，有些就很草率，但一些精心之作还是震撼人心。
艺术短板在于文化修养不高
从黄胄的画可以看出，他早期的画就没有专师哪一家，他的人物、动物等造型，来自自己的写生，笔墨就是当时流行的画风，但显然比流行的画风更丰富、更完美，也更深沉。即是说，他广泛地吸收了新旧传统的画法，又根据他所表现的对象加以变化。所以，他的画更杰出，虽然个人鲜明的风格不是十分突出，但也不同于一般。
