同样以个人感受和自由表达为创作方式的另一位才情艺术家便是刘炜。不同于周春芽的传统写意加西方表现，刘炜对于传统的继承，无论是西方还是东方的，都显得更加自由自在，随心所欲。

版画系出身的刘炜，向来讲究用纸，刘炜从学画就开始的对纸张的兴趣，始终是贯穿其艺术创作生涯的重要线索。纸张在于中国文化传统中承载着书写的不可预测性，而成为中国传统文人书画的最佳选择。更为重要的是，这种指向往往直指传统系统中倡导的最关乎人与自然、人与内心的精髓部分。──窦宏刚

LOT827  刘炜 物体 纸面综合材料 41 x 45 cm.

刘炜自始至终都和纸保持着一种长期的亲密关系，因此刘炜的纸上作品则异常的精彩纷呈。著名艺术批评家栗宪庭将刘炜定位成才情艺术家，才情和写意常常连在一起，这也是中国文人艺术最重要的美学特征..书法所以成为艺术，在于书写过程可以率意表现人的性灵，所以书写性是核心。中国当代艺术中的绘画，是一个比较成熟的媒介，它的标志之一，就是对中国传统文人绘画美学，做了在当代的语言转换，即在引进西方油画的过程中，形成一种写意的语言模式，写，即我刚才谈到的书写性，只是当代艺术中的意象化作品，表达的是当代人的生存感觉，没有了传统文人那种典雅的情调，倾向更直接、更露骨甚至不惜更恶心地表达当代人的无聊、压抑、滑稽、荒唐等生存处境。纸上作品《对象》（ LOT 827）是典型的富有才情的刘炜风格。刘炜的书写性就是始终保持着独特的用笔 ──溃疡般和粘乎乎的繁复、琐碎能把一切现实的物体都化为腐烂和垃圾的用笔，正是这种用笔，才形成典型的刘炜式化神奇为腐朽的烂乎乎的风格。栗宪庭。作品《对象》（ LOT 827）作品在纸上，或水墨，或堆积成团的废纸，描绘不知所云的对象，色彩笔触线条都呈现出随心所欲的书写性，荒诞的例如： 250%等符号提醒着我们所在的这个价值混乱，丧失了精神支柱的乱糟糟的世界。

周春芽与刘炜，在同样的中国文化传统基因下，呈现着迥然不同的视觉表达与艺术观念，正是中国当代艺术在传统精神的诸多演绎中的不同探索中值得关注的个例。