三、

李晓欣：我知道您当了很多年的策展人，刚才谈的都是创作方面的问题了，那么作为一个行内有分量、有资历的策展人，您怎么看广东当代艺术的发展的？

李  纲：广东的当代艺术跟这个地方一样，生长得很快。

李晓欣：广东不是相对比较沉静吗？不像北京、上海那么蓬勃，尤其是北京，就是没有那种资本、人才都往那里聚集的感觉。

李  纲：这个是“风水”的问题，是水土的问题了。广东就是一块很适宜生长、很容易生长、杂草丛生的南蛮之地，很多东西在这里都可以得到很快的建立和生长，但是也会很快就死亡；如果要成长为一棵大树，要经历风霜雨露，就比较难了。出色的人不是没有，但是要出名还是要去北京。因为那边有平台，那边的山比这边的山高——不管你这棵树有多高，首先还是要生长的山比别人高才能让人看见。所以说那边的“风水”好。广东这边不是没有好艺术家，实际上是有不少好艺术家，只是不像北京那么繁荣而已。其实我觉得这样很好，广东这边的艺术就少了很多商业味，更接近原生态。还有很多艺术家是业余的，他们的创作和思考就没有受到商业的影响，更为独立。

李晓欣：这个跟我自己的理解就不一样了。我一直以为广东作为一个经济强省，接近港、澳、台，各方面信息的接收也比较快，应该是一个非常务实的地方，广东人好像都不怎么关心艺术。

李  纲：其实广东是不适合把艺术当成职业来做的，因为这里很少有资本投资艺术。所以这边的很多艺术家都不是靠艺术来生活的，而是靠设计、教书或者其他工作来维持，不像北京那边靠卖画生活的职业艺术家。所以他们的一些思考、一些关注点还是比较独立的。这是非常可贵的一点。所以广东就是一个充满阳光的地方，你可以随便找一块草地，躲起来喝酒、画画（笑）。这里不适于包装起来的商业化的艺术，但是也有它好的一面。

李晓欣：比较纯粹。

李  纲：比较纯粹，比较原生态。

李晓欣：那么您怎么看现在当代水墨的发展呢？比如您的一些朋友他们正在进行的探索。

李  纲：我这个人还是比较开放的（笑），我很兼容。我在画院的工作所接触到的画家很多都是画传统的，我认为这没有问题。传统和当代是没有矛盾的，它们的精神应该是一致的，其实不存在这两个山头，只有作品好与坏的区别而已。但是总体来说，当代水墨目前在中国还是处于边缘化的。因为说实在的，也比较难做。如果做偏了，就成了国外的抽象。

李晓欣：这一块比较少人在做。

李  纲：对，因为这个毕竟跟油画不一样，它所需要的技巧、技法很少。这也正是它的伟大之处，没有技法就是一种技法。任何艺术如果可以用技法来模仿和衡量，就不是纯粹的艺术了。比方说八大的字，我对着它每天临摹、每天练，明明已经临得很像了，但还是找不到那种气势和状态。当代水墨也是这样。它表达的东西不是可以临摹和模仿的。