现实：中国市场需要多个艺术品交易中心

苏富比亚洲总裁程寿康曾在媒体采访时表示：“亚洲的东西就应该在亚洲卖，因为买和卖的都是亚洲人，没必要舍近求远。这也是香港最终成为全球艺术品市场主战场的原因之一。”

李雪松则说，在中国书画的鉴定、资料的考证和图录制作的水平上，内地拍卖行下的工夫和最后的效果远大于香港两大拍卖行，因此可知，国际上的“中国艺术品中心”还是在北京。 “北京的艺术中心地位，不会被撼动。特别是当代艺术创作集中在北京。”关予说，而香港呈现的而是多元化的格局，两地差异化发展，“两地的经营模式和操作手法不一样。可能两地的企业个体会存在竞争，但大环境并没有冲突。他们走的不是同一条路。”

而董国强认为，两个“中心”应该同时存在，因为中国市场如此广阔，需要多几个文化交易中心，以与中国文化、经济的发展相适应：“北京是传统的中国艺术品和文物交易中心，而香港是多元化艺术品交易中心，两者没必要分出高低。把哪个中心去掉，对市场都是一种打击。”

尽管如此，香港与北京市场依然是竞争的关系。“对手越强，对市场繁荣带来的作用更大，我们都能从中受益。”董国强说。

不过竞争也是潜在的合作关系：“这种合作可能是表面上看不到的，但大家都是在培育市场。”李雪松透露，业界的互通有无其实非常频繁，比如香港的大拍，北京拍卖行人士都会前去观摩，而北京的大拍上，也有香港行家的身影。“毕竟每一家拍卖行都有一定的代表性，同行都需要观察市场的最新变化。”
 

市场

香港：“拍”往全球

北京：主要被内地买家消化

“经过30多年拍卖行业的发展，香港已经具备作为全球拍卖市场中心的各种条件。” 雅昌艺术市场监测中心总监关予说，香港发达的金融服务系统以及畅通的渠道，给世界各地的藏家大开方便之门，也给富裕起来的中国内地以及亚洲近邻们提供了便利。“行家们往往在本地忙得难以见面，反而要跑到大拍上去碰头了。”每年两季大拍，像邝根明这样的行家们就扮演起“空中飞人”的角色，往返于北京、香港、广州三地，拍卖会成为他们的“聚会”。

北京匡时总经理董国强认为：“香港拍卖毕竟是一个开放比较早的市场，买家的构成比内地更多元化，所以当内地的当代艺术和油画情况不太乐观时，本次香港佳士得还可以交出很好的答卷。”据他了解，本次香港佳士得的当代艺术都被东南亚的买家竞得：“在当代艺术上，佳士得和内地的拍卖行比有很大优势，无论是拍品的征集还是拍卖的买家构成。”他认为，香港拍卖行在瓷杂征集上的优势也比较明显，主要原因就是过去瓷杂的买家多来自海外。“现在拍卖比的还是征集，谁有好东西，谁就能拍出好成绩。”

北京保利书画部业务总监李雪松认为，香港佳士得和香港苏富比历史悠久，并拥有纽约和香港两大平台，沉淀下来的客户资源是他们的优势之一：“拍品数量较少，买家人数众多，成交压力比内地拍卖行小。”

品类

香港：不“偏科”

北京：书画占压倒性优势

香港两大行的传统优势在于海外的瓷杂精品集中，而内地、东南亚、欧美买家均关注这一板块，使得他们从征集到交易都比较对口。关予认为，在红酒、珠宝和名表等方面，香港既有零关税、自由港的优势，又有对红酒和珠宝高度认可并喜爱有加的买家群体。

而内地在红酒、珠宝、名表上的收藏才刚刚起步，短期内不可能有大量藏品上拍；如果从海外征集，内地拍卖行除了缺乏有效途径外，还要考虑关税问题。“在内地拍卖红酒比较复杂，如果拍卖行把红酒带入境时交了税，结果流拍，那么税费由谁来负担？” 李雪松摆出了一个非常现实的问题。

尽管如此，内地市场也有占优的时候。“无论从成交额还是成交价看，中国书画的主要交易市场还是在内地。”董国强表示，特别在古代书画方面上，北京几大拍卖行的成交情况都远超香港两大行。书画市场的“独大”，主要源自国人对传统文化的追从。据估计，目前内地艺术品拍卖市场中，书画的成交比例至少为60%～70%，不少拍卖行甚至只拍书画。“香港拍卖市场各个品类则相对均衡，没有‘偏科’，因此我认为香港拍卖市场的指标性更强。”董国强说。

“3年前我就公开表示，‘过亿’会成为艺术品市场的常态。”他表示，3年来，市场已经印证了他的预测。事实上，“过亿”的古代书画几乎均出现在北京市场上，过亿的近现代书画中，只有一件出现在香港拍卖会上。而珠宝和当代艺术的天价则当仁不让在香港出现。