当代艺术缺学术 年轻艺术家险被边缘

（图1）年轻艺术家作品上拍数量（不完全统计）

受去年秋拍影响，今年拍卖行纷纷调整征集策略，从征集策略和预展力度上大走“学术风”。匡时的过云楼藏书专场和明遗民专场赚足观者眼球，保利“八八人体”专场也尝试在传统的学术专场宣传基础上，从策展模式入手，增加同一属性作品，形成新的学术氛围……从拍卖结果上看，这类加强学术推广的专场都取得了突出的成绩。而此次，当代艺术版块却没被“相中”，除了延续往年把年青艺术家作为单独版块推出外，没有新增更深入的学术类专场。即便是近年饱受重视的年轻艺术家如陈可、王光乐、熊宇等，今年非但没有在拍场上见到重要的代表作，甚至上拍数量也直线锐减（图1）。相比于2011年的拍卖市场，这批年轻艺术家今年非但没有出新，甚至有被边缘的趋势。

精品缺失 市场新星待挖掘

另外，在去年秋拍压力下，今年大陆春拍主打“安全牌”，不仅减少了油画作品的数量，油画版块的重点也压在20世纪及写实油画单元，不仅如此，精品的惜售在今年春拍也表现得格外明显。虽说今年春拍整体表现出征集难的状况，但当代精品的难征集不单只受市场大环境影响，另外还有当代艺术收藏这个小圈子的内在因素。

近几年，市场已经淘汰一部分一线艺术家作品，被留下的艺术家精品也多在早年被国外收藏家批量收购。从委托方角度考虑，前几年的市场集中放画已经让市场目前需求达到一定饱和，再碰上市场周期缩短，2011年秋拍失利，委托方自然不愿意送拍求“减价”。当然，今年春怕也不乏出现作品“抛售”现象，例如，曾梵志的《肖像 07-4》曾于2011年上海道明春拍估价600-800万元上拍，为油画专场图录封面作品，当时以680万元落槌。而今年春拍则以650万元落槌价位居艺融当代艺术专场第二。

而从买家方面来说，虽然前几年的当代艺术市场并未全线提升，但重要艺术家代表作及艺术史代表作已在市场上经过一遍“筛选”。当代艺术收藏一直属于小众收藏，近两年的市场“抛售”，使资深藏家在其中已基本建立自己的收藏体系。即便今年是藏家买东西的好机会，但对这些资深藏家来说，已不再市场有什么就买什么，当下一批代表作还未“上市”时候何不轻松观望一把？

这时候，对市场一线艺术家代表作的发现和新一批艺术家的发掘就成了同等重要的话题，也是市场和藏家同时重点关注的话题，而这个话题在今年春拍显得尤其沉重——本季无“市场明星”。

（图2）大陆2012春拍当代艺术版块单件作品成交价TOP15

F4之后，张晓刚、曾梵志和周春芽分别作为“年度市场明星”高姿态出现在拍场上，但今年拍场表现不如从前，虽不至于跌宕起伏，但市场求稳是今年首要目标，并且存在作品“抛售”嫌疑。从图2中可看到，曾梵志本季排名第二的作品在2007年曾以680万元成交，而此次只以650万元成交。一线艺术家的去留仍旧表现得不那么明朗。

而新一批艺术家的发掘却不简单地呈现为对市场现有艺术家的抓取。市场阅历较浅的年轻艺术家贾蔼力在今年苏富比春拍时曾站住冰山一角，《苍白的不只是你》以550万港元落槌，谱写70后艺术家市场新格局。而超水平的发挥并没有延伸到大陆春拍，在翰海油画专场 中，其《疯景》只以40万元的底价落槌，6月，众人期待贾蔼力作品能够再次在保利现当代夜场上以高价位成交，但拍品撤拍的消息也让他于今年的“市场明星”再次错过。有人用“水土不服”来调侃贾蔼力今年市场行情，其实远没这么简单：市场急需“市场明星”来引导“市场标准”，对新一批艺术家的发掘也迫在眉睫，但简单的市场抓取显然不能服众。市场需要怎样的作品，怎样的艺术家，一级市场如何培养与扶持才是重点。
 

【编辑：颜媛媛】