编者按：低迷的国际经济环境直接影响了国内艺术品市场的需求，藏家惜售、拍品减少也是其例证，尽管国内政策给予扶持，拍行大力调整，但仍阻挡不了其下滑的趋势。中国书画是国内艺术品拍卖市场的重要板块，占领着市场的绝对性份额，而艺术品市场总成交额整体下滑，中国书画难免要首当其冲。
中国2012春拍即将落下帷幕，中国内地的各大拍行，纷纷报出各自的总成交额为艺术品市场打气，然而，我们又不得不承认，尽管各大拍行用尽浑身解数，仍抵抗不了国际金融风暴的影响，拍品数量大幅减少，总成交额大幅下滑。尤其在中国书画方面，与去年春拍和秋拍相比，拍品数量减少了将近一半，据雅昌指数分析，截止目前，2012春拍中国书画方面总成交额比去年秋拍下降了56%，比去年春拍下降了66%。那么近现代书画与古代书画的市场较量如何？去年和今年中国书画拍卖的TOP10都是哪些作品？头名“状元”又是谁？
近现代书画与古代书画再一次的市场较量
由于2011年秋拍市场惯性影响，艺术品市场调整期一直延续到了今春，而拍卖行也积极做出了相应的调整，增加新人专场、主题专场、学术专场等。像北京保利拍卖增设了紫光霞蔚——古代书画夜场、现当代中国水墨回望三十年夜场，北京匡时拍卖增加了故国情怀—“明遗民”书画作品专场，中国嘉德增设了“大地之上—中国近现代水墨人物画创作之路”、“文心磊落—中国近当代文人书画集韵”专场，北京荣宝拍卖增加了新人新水墨专场等等。但拍卖行做了这些调整之后，拍卖成绩又是怎样？我们先来看一组数据：2011年春秋季、2012春季中国书画拍卖成交价较高的前十名拍品。
2011、2012中国书画拍卖top10
中国书画之所以能占据市场的绝对份额，近现代书画和古代书画立下了“汗马功劳”，那我们就不得不了解一下近现代书画和古代书画在近两年来的市场较量。从三个表格罗列的数据中可以看出，近现代书画与古代书画的比例为7:3、6:4、6:4，三个季度拔得头筹的均为近现代书画拍品，尽管两者所占排名数量相差不大，但近现代书画仍占据着优势。表格中所透露的另外一个现象是书画过亿拍品在减少，三个季度的过亿拍品比例为5:4:3，这种情况也从侧面反映了藏家惜售及买家仍在观望的态度。在过亿拍品中，近现代书画数量也压过古代书画数量。从上图中可看出，其比例为3:2、2:2、2:1。另外，据雅昌数据统计，在艺术品TOP50里，近现代书画占据16席，而古代书画占据12席，在中国书画TOP50里，近现代书画占据32席，而古代书画仅占据18席。
这一点我们应从两方面分析：第一，古代书画精品在市场上的流通量小，大多都被国有文博单位所收藏，并且由于年代久远存世量少、鉴定难、赝品多的问题不被普通买家和藏家所热衷，像保利春拍紫光霞蔚——古代书画夜场，徐渭《水墨葡萄》、乾隆《书画合璧四友图》、董其昌《书法册页十八开》、董邦达《雷峰夕照》等皆惨遭流拍；第二，近现代书画精品的市场份额较大，年代并不久远而且有据可查，流传有序，各大拍行对近现代书画也推崇甚广，比如市场调研，学术研究，推出主题拍卖专场等等，提高了藏家对近现代书画的关注度。比如北京保利拍卖2012春拍共推出四个近现代书画专场，共594件拍品，总成交额达10亿元之多，而两个古代书画专场共317件拍品，总成交额为2.29亿元。
看春秋中国书画竭力前行 论排名状元位轮番易主
我们再看三个季度中的头名“状元”，齐白石、傅抱石、李可染三位近现代书画大师依次折桂。在这三个季度中，齐白石的作品所占排名席位比例为4:2:1，并且价格也在下滑，当然影响其价格的因素不仅仅是作品是否具有代表性，其作品传承及著录方面也会起很大作用，很多高价拍品闪过市场就很难再现身。傅抱石的作品于去年秋拍有两件上榜，在今年春拍有三件上榜，然而艺术品市场指数却有所下滑，比上一季度下降了32%。今春，李可染的突然“杀”出令藏家猝不及防，并且迅速占领了排行榜的前两位，其艺术品市场指数更是提高了175%！虽然今年春拍张大千的作品没有上榜，但其市场实力仍不容忽视。
结束语：在艺术品市场缩水的情况下，各大拍行相应作出调整，可以说今年春拍的基调被定为“市场调整期”是比较贴切的。中国书画拍卖经过2012春拍的市场调整期，在秋拍中是否会有反弹，市场信心是否会被重拾，至今还是个未知数。因此，未来国际经济环境如何将成为艺术品市场各方关注的焦点。
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