一二级市场联手推动年轻力量 前提各自把握基本职责

在这样的市场背景下，如何有效地解决这些问题便成了关键。于是，一二级市场是否能够合作推荐年轻艺术家，怎样的合作方式才能使这个市场健康地发展下去又成了重中之重。

在西方艺术市场中，一二级市场的划分非常清晰，一级市场足够强大，艺术家运营到一定成熟期自然进入到二级市场滚动。但在中国，资本进入的市场首先承认了容易获利的二级市场，使二级市场变成一个强势的市场，而一级市场却因为培育期较长，再加上本就不长的发展历史，导致和二级市场的差距越拉越大，形成了中国目前独有的一二级市场不对称的特殊市场环境。这时候，在年轻艺术家培育还未成熟，但市场又需要这类艺术品的时候，一二级市场合作便成了可能。王从卉认为：“一级市场愿意接受一个合力展示年轻艺术家的平台，一二级市场是一个互动的合力，而不是二级市场和一级市场都没有多少客人大家还要互相抢。画廊往二级市场推荐作品，如果在二级市场上成交了，二级市场可以把这些藏家推荐给画廊，也可以让藏家了解到所买的这个艺术家是画廊在经营。其实这就形成了一个良性的互动，把更多的新人拉进参与到当代艺术收藏的圈子里边，这是一个大家共同培育的市场。”

但无疑，目前二级市场的优势远远高过于一级市场。由于拍卖价格的信息公开并存在可人为操控的漏洞，艺术家的拍卖价格常常被当做了艺术家作品的参考价格，而这一价格仅仅是艺术家作品价值的一个切面。但难免有一些投机分子愿意把二级市场的片面价格放大，然后进行有利于他的炒作。前些年也不乏出现一二级市场联手炒作艺术家的例子。不过，简单的价格炒作必然会形成市场漏洞，时间一长，终究会变成市场泡沫。所以在当下，过于深度的合作必然容易走向联手炒作的误区，反过来，市场偏袒任何一方也都显得不公平。

作为较早进入当代艺术市场的世纪翰墨的主人林松强调：“拍卖行属于二级市场，如果单单靠拍卖公司来推荐艺术家，艺术家的作品直接上二级市场会存在巨大的风险，并且也不可能永远在二级市场上拍卖。再加上作品质量参差不齐，如果参照二级市场的价格来决定所有艺术品的价值是不可能的事情，来决定艺术品市场的规矩也是不可能的。所以年轻艺术家的作品还是要经过一级市场画廊这一关，打好坚实的基础，然后精品、好作品、难得的作品进入二级市场，这才是一二级市场合作的一个健康模式，同时对一级市场也会有一个拉动作用。一二级市场联手炒作价格的事情是不利于市场发展的，因为这也是双刃剑。并不是作品拍卖价钱高了，就证明所有的艺术品市场都成熟了。所以拍卖行是代替不了一级市场的，一级市场也代替不了二级市场的功能。画廊与拍卖行有所配合是肯定，但这个配合必须符合艺术价值规律和经济规律。”

在一二级市场合作的过程中，双方的基本职责仍旧要把握清晰，虽然有二级市场的支持，但年轻艺术家的市场培育工作主要还是由一级市场来完成，林松谈到：“一级市场画廊的主要作用就是培养年轻艺术家、呵护年轻艺术家，推动年轻艺术家的成长。而二级市场不附带这个功能，它不附带艺术工作的研发，所以不能赋予拍卖行这个职能、责任和义务。同时，画廊在整个艺术品市场中也是比较薄弱的环节，它作为一个基础的桥梁作用，如果它不健全的话，整个艺术品市场也不可能谈到健全、规范和健康。所以对于画廊来说，一定要专业，要规范代理机制，只有这个基础稳固了，这个艺术品市场才会更大更强。没有画廊这种一级市场的培养，就不可能有新鲜的血液、好的艺术家进来，也不会有一些基本的买家成为专业的收藏家，所以这是一个培养与积淀的过程。不能靠拍卖行拔苗助长”在这一点上，作为二级市场的代表，王从卉也强调：二级市场其实会把工作重点放在一对于年轻艺术家的选择，我们做一场拍卖跟策一个展的观念很像，就是市场上有这么多的年轻艺术家，我们以什么样的视角，怎样的一种方向来选择什么样的艺术家，以一个怎样的方式把它呈现出来，能够让藏家看到，为什么要选择这些人，这个是我们的专业的活。

结束语：虽然目前年轻艺术家市场有待培养，虽然二级市场已然减少对年轻艺术家的关注，但在中国的特殊市场环境下，仍需要一二级市场来合作推动年轻艺术家市场的发展，但其中有一个重要的前提，一二级市场仍旧应当各自把握自己的职责。

【编辑：颜媛媛】