所谓的“青年艺术家”

99艺术网：您认为青年艺术家身上具备哪些比较优秀的特性，对他们的建议是什么？

杜曦云：当下所谓的“青年艺术家”，大致是指出生于1980、90年代的艺术家。他们在艺术方面所关注的问题以及具体表现，是难以清晰、准确描述的——中国各个地区的发展非常不平衡，青年艺术家成长和生活的环境差异非常大，再加上其它具体而微的复杂因素，“青年艺术家”们彼此间的差异甚至可能大于相同之处。而且，青年艺术家与“非青年艺术家”既有大致的差异，但也有很多趋同之处。

这些青年艺术家成长于由强制性政治社会部分地向市民社会转型的时代(中国的这种市民社会，是在政府主动和适度出让支配权后形成的)，中年艺术家们痛切的历史记忆和政治伤疤，对他们而言是比较隔膜的。他们更倾向于关注相对而言“去政治化”、“去公共化”的私人生活领域，从个体自身的日常生活经验出发，远离政治纷争，回避社会批判，疏远抽象理想。

他们成长于文化资讯发达、交流便利、当代艺术从地下转向地上的时代。从他们的艺术作品看，他们的文化资源更为丰富、视觉表达更为国际化。艺术语言是重要的，否则无法顺畅表达。但如果不关注公共领域、放弃现实变革的诉求，也不对自身的日常经验进行深究，只是一味顾盼自怜，个体日常经验会有狭隘、苍白的可能。这时，语言越精致，这些表达个人日常经验的作品越有可能流于矫饰的小情小调和雅玩的视觉游戏，在与市场结合后成为新兴中产阶级文化客厅中新的沙龙艺术。而这一点，在当下的中国艺术界已经是事实。

99艺术网：您作为批评家、策展人，对这一系列的青年艺术家的推广扶持活动有什么建议，包括展览、选择作品的方式？

杜曦云：以我个人的经验来说，青年艺术家中从目前来看堪称“优秀”的到底多不多？主办活动的机构能否把艺术家从学术和经济上很好地引导？能不能把后续的工作做完善，比如说展示、销售和进一步推向更大的平台。这些都是需要注意的。

99艺术网：谢谢！

【编辑：王厚发】