边：别人做不到吗？

杨：这应该去问别人！

边：你在宣纸上已经能纯熟的运用色彩，别的画家做不到吗？

杨：没有什么是人类做不到的。

边：他们为什么没有去做？

杨：因为我想他们是觉得水墨画只能是单色。实际上水墨画没有“固有”色，中国没有本来面目。如同我们的国家。我们的国家和100年前还一样吗？和50年前还一样吗？不，太不一样了，变化太大了。一个民族，一种文化没有一成不变的，变化说明它有活力，不变说明它已近死亡。我们的国家要变，文化要变，向着更人性化，更人类化的方向改变。

边：有人说你的画很现代，很洋气，说你的画不是水墨画，是西方的东西。

杨：确切的说，我的画是融合了西方的东西，吸取了西方绘画适合于水墨画的部分。从另一个角度讲，是以现在的中国融合了传统中国；比方说现在的北京和东京，甚至是纽约巴黎，它的建筑或者人们的穿着，交通工具和娱乐方法等，已经没有什么太多的区别。所不同的是那里的历史，那里的精神。

边：正是因为这个很多人才要坚持中国的个性，你怎么看这个问题呢？

杨：个性不等于不要共性，个性不等于一直处在世界的边缘，个性更不等于一直要停留的过去。你说故宫的建筑没有个性吗？有！很有中国气派。那为什么国务院的办公楼不照故宫建？！剪纸，皮影，是很有个性的东西，到现在它还能进入人们的主流生活吗？不可能！而且你说他消失也不会，它就像一种作料。但中国的东西应该成为一种主流而不是一直处在作料的位置。

边：你觉得中国是处在这样一种位置上吗？中国应该往主流的方向去。

杨：是的。

边：您怎么能坚信你的方向一定是对的？

杨：是事实，是中国的社会实际使我坚信。

边：你觉得中国社会是一个什么样的社会？

杨：中国的社会在发展，在融合传统，在融合东西，在朝着一个更人性化，更世界化的方向发展。

边：你的画很美很平和，你说你的画渗透了一种对中国现实社会的理解，但从某种意义上，你的画很多是跟中国的现实相违背的。

杨：你说的相违背是针对中国的社会现状而言的。一个迅速发展的国家，存在一些社会问题是难免的，问题什么时间也会存在。像社会的躁动、焦虑、人性的扭曲，甚至是变态，这也是中国所存在的一个事实。正因为这样，所以，社会需要美好的，平和的东西，中国传统思想里禅意的东西。

边：现代艺术好多是表现了人的挣扎躁动什么的，是很前卫的，那你的画里没有吗？

杨：我认为社会需要暴露，但是，更需要去张扬它的美好的一面。孔雀开屏是尽情的展现，人们更多看到的是它美丽的羽毛，而不是它开屏后露出来的屁眼儿。我曾经说过：艺术里没有色情、没有暴力，也许感染力会减弱；但是，我不会让我的艺术因此而使人“感动”！我画女人不是让人看到她的肉欲；我是希望通过一个女性的身体来表达一种和平，一种美好的社会愿望。我是歌手，也要做战士。

边：你觉得艺术品真能净化社会吗？

杨：我想，人们看多了社会上的丑陋，就容易忽略美好的事物。人的内心就变得阴郁了，灰暗了，我希望通过我的艺术能唤起人们更多关注社会的、人性的善的一面，美的一面。

边：有人说你的表现题材小，你怎么看这个问题？

杨：我的题材什么都有。人物、动物、静物、风景等。你说的小指的是什么？你说齐白石的虾米和一盘苹果哪个大哪个小？我不认为题材有大小，关键看艺术家怎么表现。

边：我很难想象你的画挂在陕北的窑洞里是什么样子，我觉得你的画很适合挂在那些家庭收入不错的人家。

杨：我的画是不适合挂在窑洞里，但绘画不是用来补墙的，它是要借助“墙”来传达一种思想，进而张扬一种精神。

边：有人说，你没有坚持中国的东西。

杨：错了！

我坚持的恰恰是中国的东西——是中国现在的东西。他们应该说，杨佴旻没有死守中国古人的东西！很多画家开着洋车，穿着洋装，上着英特网，打着携带电话，一旦到了画画的时候，却偏偏去复制古人的“山和水”，我不仅要问：作为画家，我们的责任心何在！？我们必须创造出反映中国现实社会的，能与世界达成真正交流的中国当代艺术。

边：你觉得是什么让它有了与世界的真正交流？

杨：我热爱中国传统绘画。齐白石他们的就很好，好的不得了。他们是适应了那个时代的。所以说笔墨当随时代。好多人去非洲都要买一些当地的特产，拿回来做某个空间的点缀。我们虽然觉得它很特别、新鲜，但我们不能与它们有真正的交流，因为我们不懂它。这如同一个汉学家在巴黎街头用汉语演讲一样！

边：齐白石他们是很中国的，你的画西方的感觉很强。

杨：齐白石他们是很中国，他们是传统中国。我的画也很中国，我的画——是现代中国的感觉很强。我今年在日本、在美国的个展，还有明年在台湾的个展，主题是“现在的中国”。我所刻画的那些题材，生活情景，在现在的中国随处可见。要说我以前是融合了西方的话，那么现在，我可以说，这就是现在的中国。

边：现在一些艺术家会特定的去反映一些东西，而你的不是。

杨：是的。我的不是。我什么都要去表达，我是要说——水墨画什么都可以表达，不单是传统的，也是可以画现代的。我的题材有人物、静物、风景等等，不是单一的，但它们在气韵和精神上是贯通的；有的人就画牡丹，也有的就画梅花，有的人就表现女性题材，文革题材。我不想这样，不需要这样。我就是什么都画。去表现最普通的、司空见惯的东西，借助于它们去张扬生命、颂扬和平。

边：你说你的绘画语言是人性的？你说怎么在画上表现人性？怎么看了会觉得是全人类的？

杨：在艺术风格上虽然是行色不一的，但通往大境界的法门确是一样的。比如说，我们乘座飞机，在飞机起飞前是刮风或者是下着雨的，但是，当飞机冲向高空，当它超越云层之后，那些或山或水或晴或雨的都不见了，呈现在眼前的是一片阳光。凡事到达一定高度都是相通的，也是说人性是相通的。

【编辑：李洪雷】