在欣喜若狂的日子里，毕加索为吉洛特画了著名的《女人——花》。关于这张画，还得追溯到马蒂斯。吉洛特对马蒂斯心仪已久，她说自己15岁起就喜爱马蒂斯，在1937年巴黎世博会上，她爱上的是马蒂斯的画，而不是毕加索的。1946年2月的一日，毕加索带着吉洛特去见马蒂斯。马蒂斯说，要为吉洛特画一幅肖像，有绿色的头发和浅蓝色的脸庞，这个想法把毕加索给惹恼了。

6月，毕加索决定亲自给吉洛特画一幅肖像。当吉洛特落座之后，毕加索却说：我看你不是坐着的，你根本不是被动型的人，我只看见你站着。想起马蒂斯要把吉洛特的头发画成绿色的想法，毕加索说道：并不是只有马蒂斯才会把你画成绿头发的。于是，毕加索把吉洛特的头发画成了绿叶的形式，整个肖像也自然而然地成了一枚花朵图案。

起先，毕加索要给吉洛特画一张写实的脸，但深思了一会儿后说：不，这不是你的风格，写实的肖像根本不能再现你。这个脸，我得从根本上另打主意。尽管你的脸是长长的鹅蛋形，但是为了表现光彩和表情，我需要使它变为一张扁扁的椭圆脸，为了弥补它长度上的损失，我要把它画成冷色——蓝色，它会像一个小小的蓝月亮。

毕加索把一张纸涂成蓝色，然后根据蓝月亮的概念剪成各种程度的椭圆。全部剪好之后，他在每一个圆上分别画上了眼睛、鼻子和嘴，然后把这些椭圆用针别在画布上，上下左右地移动，经过反复的尝试之后，终于找到了一个合适的位置，放妥，对吉洛特说：好了，这就是你的肖像。

分手：我偏不做他的俘虏

1948年，毕加索和吉洛特搬到法国南部瓦洛里的乡间居住。

表面上看，那是战后的宁静日子，岁月静好，日子悠然。吉洛特为毕加索生了两个孩子，克劳德和帕洛玛，那是吉洛特和毕加索相互对话、激发、依靠的日子。他们常常就同一主题——他们的家，尤其是两个孩子——进行创作。除了绘画之外，毕加索和吉洛特也进入了陶瓷、雕塑和平面印刷领域。与毕加索的作品相比，吉洛特的作品则更为写实，在她的作品中，孩子是真实的人，而不是抽象的色块。用评论家的话来说，“他们写下的是真实的词句，他们划亮的是真的火柴”。

除了当毕加索的缪斯和模特儿，吉洛特也是毕加索在艺术上的对话者。她陪着他一起熬夜，讨论或争论他的作品，经常到凌晨两三点钟。吉洛特的独立、直接和一针见血的见地，让毕加索又喜又恼，也丰盈了他对生活永远不竭的渴求。

但是，度过了甜蜜的初识，当吉洛特真正进入了毕加索的生活，却发现，她爱上的伟大艺术家在生活中是一个暴君，又像一个任性霸道的孩子，要求吉洛特事事顺从他，以他为中心，像母亲一样纵容他满足他。当吉洛特全身心地投入毕加索的生活时，却越来越清晰地感受到毕加索“从未了解过她”。生活中的毕加索“粗暴、残忍、冷酷无情，无论是对自己还是对别人。他以为自己是上帝，可他不是，这令他烦恼”。吉洛特对毕加索的其他几个女人也相当熟悉。她说：“毕加索永远在对所有人撒谎，为的是让她们顺从地围绕在自己身边。”而毕加索自己也声称，爱情这种事情是不存在的，存在的只是爱情的证据，这种证据就是他人对他的生活和绘画绝对的服从与服务。

罗伯特·卡帕为吉洛特与毕加索在法国南部Golfe-Juan海滩拍下的照片

毕加索常常问吉洛特：“你为什么总是跟我对着干?”吉洛特说：“因为我们之间有对话，不是你的独角戏。所有人都对你说‘是’，好像围绕着一个国王，而我却要对你说‘不’。”