中国美术馆正在进行中的“墨西哥绘画”展--一个学生模样的男孩挂着“志愿者”的胸牌, 正在为观众做着讲解, “劳尔· 安古亚诺”、“对角线构图”、“夸大了人物的比例”......讲解者是北京第二外国语学院英语系二年级的学生, 经过培训成为了一名志愿者, 每个星期有几天来到美术馆, 为观众做义务讲解员。
“我们希望大家能够把中国美术馆当成艺术欣赏的课堂, 按照国际惯例, 我们设立了公共教育部, 除了培训了一批志愿者导览队伍,基本上每周, 我们还举办专家的学术讲座, 另外也做了很多针对青少年的美术普及工作，”谈到中国美术馆的工作, 去年底才上任的范迪安馆长说。
中国美术馆自1963 年建立, 如今已经有40 多年的历史, 是中国第一个也是惟一一个国家级美术馆。有很长一段时间, 中国美术馆仅仅停留在展览馆的功能上, 一度通过收取展厅的费用来维持运转, 导致美术馆艺术质量标准的降低。范馆长说这种情况在近5 年来发生了很大的变化, 尤其是2002 年到2003 年的中国美术馆的建筑改造, 使得新开放美术馆有条件举办更高标准的国际性展览, 从与奥赛博物馆合作的印象派的展览, 到今年的俄罗斯艺术300 年, 还有正在进行的墨西哥当代艺术展,无论从展览的实施, 还是灯光设计、展品陈设以及相关图录的制作、学术讲座、义务导览等等各个方面的质量都有了很大的提升。
谈到政策上对中国美术馆的支持, 范馆长表示, 现在有的法律只是针对文物类博物馆的,中国美术馆、中华世纪坛以及各省级的美术馆,还没有纳入其中。现在全国各地都在兴建美术馆、艺术馆, 举办展览已经形成了一个大的文化市场, 过去美术馆是一枝独秀, 要办展览就只能到美术馆, 今天可以说我们已经进入了一个美术馆的时代, 如何在人才、规范以及专业水平方面体现国家馆的水准, 范馆长表示, 要做的工作还有很多。
40 年的发展, 中国美术馆的藏品已经形成了7 万多件的规模, 但是研究20 世纪中国美术史的范迪安却一再强调, 这些藏品要构成一部完整的20 世纪中国当代美术史序列, 还有许多缺失的环节。20 世纪对中国人来说是翻天覆地的时代, 有许多作品都能够见证中国20 世纪以来社会的变革和发展, 因此“要以抢救性的方式抓紧做好20 世纪中国美术发展序列的收藏”。范馆长表示, 作为中国美术馆, 藏品的扩充工作越来越难,“画廊这么丰富、拍卖这么热闹、博览会这么频繁, 这么活跃的艺术市场实际上是在跟美术馆争夺艺术资源。”其实不仅仅是中国美术馆, 所有国内公立的美术馆都面临着同样的困难。由于种种原因, 中国美术馆还不能轻易到拍卖行、画廊等艺术市场去收购艺术品, 因此, 中国美术馆扩大收藏的主要方式, 还是去做艺术家和藏家的工作,吸收捐赠作品。今年春节, 王琦先生就向中国美术馆捐赠了自己几十年的创作结晶, 同时把他从40 年代开始自己收藏的国际同仁的作品,也全部捐给了中国美术馆。
作为中国美术馆馆长的范迪安, 同时还拥有艺术策展人和艺术顾问的身份, 他关注的是整个美术生态的变化, 也在尽可能地去了解现在不断涌现的各种新的艺术创作。中国美术馆此刻正在着手和奥地利的现代艺术馆合作策划明年6 月份在维也纳举办的中国当代艺术展, 就是出于这个方面的考虑。眼下,中国美术馆的扩建工程已被列入国家“十一五”规划里的十大文化工程之中, 范馆长打开电脑, 一张张还未最终确定的设计图草样出现在屏幕中:“新馆的面积有4 万多平方米, 几乎能达到现在面积的2 倍, 预计在09 年建成。中国美术馆现在还少一个和这个名字旗鼓相当的固定馆藏陈列, 也就是20 世纪的中国美术陈列, 我们在新馆的规划里面, 至少要拿出8000 平米的空间, 来展览这个序列, 使无论是中国的观众还是国外的观众, 走进中国美术馆来, 就能够读到一本视觉的20 世纪中国美术史。我想这是几代美术馆人的心愿。”
范迪安说, 在西方, 去博物馆和美术馆是公民一个重要的文化组成, 甚至是一种传统和习惯。而在中国, 人们却还没有形成到美术馆欣赏艺术的原作的习惯“现在的人们太浮躁, 只满足于快餐方式的欣赏, 其实看一副原作, 真正体会进去, 就像读到一本好书, 听到一曲好的音乐一样, 是精神世界很重要的养分。”
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