（拍摄/剪辑 杨化军 采访 易小燕）

当代艺术界，尚扬作品中的求变意识无疑是最为明显的，无论是早年的“黄土系列”、具有转型意义的“大风景”系列、还是近期的“董其昌计划”， 他总能以开放的心态让创作跟上中国社会的动态节拍，与彼时彼刻发生关系；他曾是新潮美术的鼓吹者，在推动新艺术的过程中，亦“在想办法努力创造一种属于个人的艺术样式”。走过了那么多年，纵观艺术家的作品，它们所传达的思辨意味与批判视角，无疑串通了尚扬整个艺术脉络，形成一种自足的本土逻辑。

尚扬近些年的创作主要以“董其昌”冠名。最新作品《董其昌计划-33》将在9月中旬亮相于“景像2012——中国新艺术”展。在其位于酒厂艺术区的工作室提前目睹了这张“为上海美术馆那面墙而创作”的作品。这间工作室很大，自2007年搬过来之后，他便偏重于大尺幅作品的创作。之前逼仄的小画室所遗留的“艺术空间”让其继续“董其昌计划”， 虽然这一名字与“董其昌”的本意没什么关系了。值得关注的是，“董其昌计划”已进入到第10个年头，这一图式是怎样形成的？这一系列还会持续多久？在后工业社会的景观中，尚扬的艺术始终坚持的是什么呢……99艺术网走进了尚扬的工作室，以上为视频访谈第三部分。

【编辑：李璞】