在日本，黎雄才并没像老师那样，吸收竹内西凤精细写实的画法;他更多受到林田春草“朦胧”画风的影响：淡化线条轮廓，强化色彩渲染。作于1933年的《富士山之夏》、《风雨归舟》都是此类作品。