第九届光州双年展：Rasheed Araeen, the Gwangju Reading Room, 2012 摄影/李富春

99艺术网：中国艺术家李富春、诗人韩东、陈邵雄、李然、吕乐他们在光州双年展上展出了怎样的作品？

卢迎华：李富春和李然都展出了他们今年五月份在第七届深圳雕塑双年展中创作和首次展出的新作，分别是“一线天”和“地里之外”，两个作品从两个非常不同，一个抽象而个人，另一个具体和公共的角度来描述对自我处境的认识。韩东受我的邀请在现场进行他的诗歌朗诵，我编辑了一本收录了他22首诗歌，并翻译成英文和韩文的诗集，题目为《重新做人》，该诗集在展览开幕前出版，在展开开幕的两天中，韩东在展厅里一个特别为他设计的平台上伴随音乐人胜军的现场演奏朗诵诗集中的诗歌，观众也可以加入到朗诵之中。陈邵雄所在的艺术小组“西京人”参与的是另一位策展人Kim Sunjung的主题，“西京人”在展览中设置了一个“边境”，只有通过了“西京”的“边境”，才可以看到里面的录像作品。吕乐展出的是1999年拍摄的电影《小说》。由吕乐执导、刘仪伟编剧，拍摄于1999年的影片《小说》采用了半记录半虚构的形式，记录了一个由一群中国小说家在四川郫县一间酒店的会议室里一起谈论何为诗意的圆桌会议和一个旧爱重逢的故事，邀请了包括阿城、林白、陈村、徐星、须兰、赵玫、方方、丁天、王朔、马原、棉棉等11位作家。

99艺术网：据亚洲文献统计：1990年以来最昂贵的双年展是光州双年展，每届平均预算1200万美元；1990年以来最受欢迎的双年展也是光州双年展，共迎来1,640,000位观众。本届双年展的花费与受欢迎程度是怎样的呢？

卢迎华：光州双年展和城市里的人们关系非常密切，从市长到银行的工作人员，到出租车司机，到餐厅里的厨师和服务员们，都密切地关注着这个展览，并且以之为骄傲。

99艺术网：9月7日开幕时会举办“圆桌工作站”：“圆桌：我们坐哪里”，是由您与其他两位策展人共同策划的，这里的“我们”指的是谁？其中设有观众参与讨论及提问的环节，当天观众都提出了哪些有意思的问题，是否达到了“让观众成为圆桌一部分”的效果？

卢迎华：9月7号一天的“圆桌工作站”实际上是一个研讨会，我们邀请参展的艺术家、学者和观众一起来就展览中的作品和主题展开各种形式的讨论。“我们”指的是所有的人，当天一天的活动既包括了学者的学术演说、讨论，也包括了艺术家的表演、行为和介入，最后我们六位策展人共同回答观众所提出的问题，而不是单方面地进行我们的陈述。可以说以“我们坐在哪里”的提问作为主题是一种关于平等的诉求，既认识自身的处境和位置，也参照和观看他人的在场和相互的关系。