谭国斌

当代艺术经过20多年的发展，已经越来越深入到社会生活中，它的影响和辐射面也越来越广，当初是北上广等一线城市的特例，现在开始向内陆进军，南京、苏州、长沙、武汉等二线城市的发展越来越繁荣，甚至是处在西北边陲的新疆也开始举办当代艺术双年展，这预示着一种趋势，但艺术的影响与繁荣并不仅仅是靠展览或者活动来衡量的，更多的还是要看与之相关的基础设施的投入与建立，尤其是美术馆的建立，在这方面，长沙可以说是做得最好的，而这主要得益于一个人——谭国斌。

早年经商起家的谭国斌在有了原始积累之后，并没有继续商业之路，而是转向了收藏，1999年起从事艺术品收藏鉴赏到2005年设立谭国斌当代艺术美术馆，这是一个不小的跨越，在这过程中他经历了很多也有被骗的经历，但从事收藏就是如此，只有先交“学费”才能让自己记住那些深刻的教训，是收藏成就了今天的谭国斌也是因为收藏，让他踏进了当代艺术的领域，2003年谭国斌认识了艺术家李路明，并通过他的介绍在2004年结识了方力钧，在与艺术家之间不断的交流和学习中，谭国斌开启了他的当代艺术品收藏，从而使长沙这座内陆城市因为艺术而变得更加精彩。

结识艺术家方力钧之后的谭国斌，大量收藏当代艺术作品，特别是岳敏君、周春芽等艺术家早期的重要作品，为此他经常穿梭于各大拍卖行，在收藏了100多件以后他意识到，只是简单的收藏自己欣赏意义不大，好的东西要让大家分享，因此他就建立了一座2层共1300平米的谭国斌当代美术馆，他的目的很明确，就是希望凭借自己的力量让大家关注湖南、关注长沙，以及达到教育公众的目的。美术馆定位是非赢利性质，因为当代部分的藏品全部不出售，目前策划的展览是谭国斌自己担任策展人，以后没有打算引入其他策展人。

推广当代艺术与教育结合是我所想见的

美术馆是一个宣传当代艺术很好的窗口，但还是不够的，由于长沙的地理位置，使得它的当代艺术根基不深厚，这就为当代艺术的传播和推广带来了很大的障碍，在这样一个地方和条件，谭国斌如何将当代艺术与长沙这座城市进行对接他表示：“对接要有一个推广者，他可以是机构也可以是个人，各地美术院校固有的教授体系与自由艺术家是一定存在的，推广者要在这种人文基础上，做出筛选或整合并运用自身条件参与当代艺术大范围的融合，提速基础设施的完善过程是现阶段我所侧重的。”

2007年“艺术长沙”的举办就是很好的例子，他让当代艺术以轻松的方式进入到大众的视野中，成为长沙的一张文化名片和节日，让艺术走进了人们的生活之中，还影响到了艺术教育之中：“平台的建立，互动的产生，这种潜移默化的效果会很自然地作用到艺术教育当中，这种效果是覆盖艺术教育内外的，若有合适的契机与本地院校合作，扩大这么一种效果，自然是我所想见的。艺术长沙历经三届，影响日益增大，这是意料之中的。”文化事业的发展，不只是靠一个人的力量就能推动的，它要汇聚大量的社会资源，当地政府看到谭国斌的努力和成果之后，也“给予行政上的支持，具体扶持也初现眉目。”至于是否会引入本地资本，他表示：“本地资本的注入或许将来会成为政府扶持外的适当补充。当然，二者的介入以不影响活动学术性质为前提。”

学术为先是办美术馆一直秉承的理念

第一届艺术长沙的举办，让我们看到了一个不一样的展览，这其中最主要的原因就是对学术理念的坚持，就如前面谭国斌所说，无论资本如何介入都要以学术为先，这是他一直秉持的理念，其实“第一届艺术长沙的举办，顾忌到学术的纯粹性当时回避了赞助资金的进入，而着力于政府职能部门行政上的支持，后续活动的举办也基本遵从这一原则。”不仅仅是在举办活动时遵循这一原则，美术馆的运作也遵循这一原则。

在谈到美术馆的未来的经营时，谭国斌表示：“艺术长沙的独立性、学术性是值得长期努力的。此过程中确保基本的运营模式不会有大的改变，继而争取细节上的完善。美术馆也将遵循逐步完善的当代美术史来运作，扩充馆藏、发挥承启。”

以藏养藏 对当代艺术进行系统化的收藏

谭国斌本人一直有一个愿望，就是将“艺术长沙”做成一个世界品牌，使自己的美术馆成为国际级知名机构，这是长远目标，至于如何实现这一目标，谭国斌表示在馆藏和面积方面，将增加藏品的数量和质量，但也面临现实问题，就是作为一个民营美术馆，同时有是非盈利的，在实际的生存发展中就会面临很多的问题，最大的一个就是资金，对此谭国斌早已有自己的规划：“争取政策的扶持是必要的，视乎扶持力度调整自筹资金的比重。我是以古董书画经营起家，以藏养藏、是目前经济运作形式。稳中求进地系统化的收藏当代艺术作品。”

2012年已经过半，距离下一届“艺术长沙”的举办也只有一年的时间了，在经历了“艺术火车”、“艺术包机”之后，不知道下一届“艺术长沙”会给我们带来怎样的惊喜，但有一点是可以确定的，就是谭国斌推广当代艺术的决心和信心，这份信念会推动着他一直前行，直至“艺术长沙”、谭国斌当代艺术美术馆成为一个国际品牌。

【编辑：陈耀杰】