第30届圣保罗双年展参展作品之一
第30届圣保罗双年展上个月拉开帷幕。而第二届里约艺博会，在里约热内卢举行的当代艺术博览会，也于上月开展。所以现在巴西的两大城市都有了自己的艺术盛典。看来似乎是巴西收藏家们不断滋长的收藏欲助长了两者之间天长日久的竞争。
多年来圣保罗一直是巴西的艺术之都。始建于1905年，圣保罗庄严的画廊以精美的收藏品而自豪，而其筹划的20世纪艺术展览的策划也获得了广泛的赞誉。在2004年，季节画廊迁入了一处旧火车站，将此处作为在巴西现代艺术中扮演着重要角色的宝琳娜·内米洛夫斯基与何塞基金会的所在地。因此当这座城市在1951年启动双年展，成为全球第二个举办此类型盛典的城市时也就不足为奇了，这一展览的历史当然不及威尼斯悠久，但却先于德国的卡塞尔文献展(1955年)和其对手巴黎双年展(1959年)。
圣保罗双年展从一开始就很关注欧洲的先锋艺术家，如毕加索——在1953年举办的第二届双年展中就展出了其作品《格尔尼卡》，贾科梅蒂和马格里特等人，它同时也关注几何抽象。到20世纪60年代，这座由奥斯卡·尼迈耶设计，位于依比拉普达公园的长型建筑已经展出有全部领域的国际艺术家的作品了。
圣保罗双年展有明确的的决心要采用更宽广的视角，其展览的艺术家作品不仅包括南美和北美的，还包括欧洲的。例如，门德斯·伍德画廊目前正在举行一场特色专题的集体展览，其中，有印度的希尔帕·古普塔，来自美国的马修·戴·杰克逊，还有目前在纽约工作的巴西艺术家瓦勒斯卡·苏亚雷斯。类似的，来自瑞士的西尔维·弗拉里，也是露易莎·斯特里纳美术馆正在展览的艺术家之一。
在里约艺博会上参展的60家巴西美术馆中，来自圣保罗的美术馆占据了一大半，而且他们中的一部分还是双年展上特定的艺术家。不过里约艺博会的兴起既非对其同行对手成果的商业扩展，也不是抓住了促进巴西艺术发展的这一良机。撇开美学上的考虑不谈，它是政治决心和进口投机的混合物。
与其说收藏家们是被近60家的巴西美术馆所吸引，不如说他们是被同等级的国外艺术机构所吸引，其中就包括享誉全球的伦敦白立方画廊、大卫·兹沃纳画廊和来自纽约的拉里·高古轩画廊。
里约艺博会对其雄心毫不掩饰。去年的展览耗资290万美元，而他们的销售目标则是这一数字的20倍。今年的展览支出了470万美元，而其预计销售额则达到7400万美元。从经济数字来评判的话，里约艺博会或许已经完成了其目标。里约因此将能够以巴西艺术市场的中心来进行自我营销，虽然它不得不承认圣保罗在文化上的至高无上的地位。
“里约艺博会将会巩固里约作为世界上最有创造力之一的城市的地位，从而让其成为如柏林、纽约、巴塞罗那和伦敦这些收藏者心中为数不多的最重要的目的地之一”，艺博会组织者之一的路易斯Calainho如是说。
撇开圣保罗，或Inhotim博物馆这些的艺术胜地不提，在巴西米纳斯吉拉斯州，紧邻贝洛哈里桑塔市，有一个艺术中心也值得关注。在20世纪80年代，矿产大亨兼艺术爱好者贝尔纳多拉·巴斯决定将100公顷的大农场改造成一个艺术公园，就在自然环境中建起美术馆，为每一位他收藏的艺术家的作品都设有一个各自专门的展示馆。
在这里收藏有来自马修·巴尼、克里斯蒂娜·伊格莱西亚斯、奥拉维尔·埃利亚松、克里斯·伯顿、切尔多?梅雷莱斯和张洹等人的作品。在今年的9月他又专门为滕伽——这位无论在国内还是国外都无疑是巴西最知名的艺术家——开设了一间美术馆。于是这个小乡村，作为新的竞争者加入到了里约和圣保罗这两大城市的竞赛中，成为了艺术家和业余爱好者不可不去的地方之一。巴西的艺术地域正在变化，虽然有国籍之别，但这一过程却关乎世界艺术。
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