网络上多处可见徐冰作品的赝品，同一页面上两张风格迥异的《西北大地》

导语：版画收藏在国外是一个发展成熟的种类，尤其是热衷于收藏著名艺术家的版画作品。而版画和其他的复制艺术品的区别在于：版画是由艺术家精心创作而成，并从版画技法和表现形式上有所创新。而仿制品则是借助工业技术的简单制作方法(如扫描技术、高精复印等方法)再加上伪造艺术家的签名，流入到市场中，对原作品、艺术家以及收藏者造成混淆。国内版画收藏的风头渐起，但由于缺乏某些机制，造成了复制品、赝品被当版画原作进入市场，并被一些不辨真伪的收藏家所收藏。

著名艺术家徐冰的作品也遭遇这样的事情，伪作被一次次的上拍和撤拍。其实早在2009年起，就已经有拍卖行，在徐冰工作室对作品进行了真伪判别并要求撤拍的情况下，数次撤拍了仿制的徐冰作品。时至今秋，这种情况依然不断，仿制品、赝品反而越来越多，并且出现规模化和批量制作的现象。徐冰工作室认为，伪作流通到市场上，对市场、收藏家、艺术家和拍卖行都是不利的。仿制品、赝品在拍卖市场上的出现，对拍卖企业的诚信最终带来信任危机，最终影响拍卖业绩;对收藏家的鉴赏能力提出更高的要求，从而会减少收藏人群和收藏的积极性;对艺术品价值，将会产生估值的偏离，从而影响艺术家与二级艺术品市场的合作。

"伪造"徐冰?

《天书》是徐冰早期的较为有影响力的作品，因其制作考究、数量有限而深受收藏界的重视。徐冰的《天书》四卷本《析世鉴》，在三年前就发现有赝品想挤入拍卖市场，而徐冰工作室对此情况也有所了解，在可能的情况下，会阻止赝品的流通。而有拍卖公司，将一个明知是影印本的《天书》赝品数次上拍卖，也被工作室数次阻止，以至于到2010年，为了让广大收藏者有所了解，徐冰工作室通过媒体向外发出了声明。而今，假仿品《天书》已经很难进入拍卖市场，所以做假的形式和内容也就转为仿冒徐冰的版画。近期多次出现的赝品以《西北大地》、《打稻子的姑娘》最为典型。　

今秋拍卖的情况让徐冰工作室感觉得事情逐步的严重，事因是国内某家拍卖行的业务人员，征集到一件徐冰版画作品《西北大地》，按照惯例请徐冰工作室辨认，当时徐冰工作室的工作人员，一眼就看出来是伪作，而《西北大地》，从春拍到秋拍，就有三张同样的版画作品上拍，而前二件赝品也已经成交，对于这三张分别送三家拍卖公司的赝品《西北大地》，从所用的仿版相同，模仿的签名等情况来看，应当是一个人或是一个群体有计划地制假、送拍、获利。

“虽然仅仅是从图片上来看，《西北大地》这件作品就出现了至少三个硬伤，一个是签名，一个是细节，其三是刻工。真正的《西北大地》在黑白线条之间再现了美术史上一个经典的画面：透视的马路延伸向画面内部，两边的电线杆加强了透视关系，一辆汽车向远方驶去，天空白云朵朵，安静而和谐。徐冰说版画的痕迹与用笔直接接触画面的一般性绘画痕迹有所不同，一般性绘画以运动中的笔触形诸画面。版画则是、范围明确、被规定的印痕。

“伪作《西北大地》是机械地模仿制版，所以赝品没有细节，没有刀法，没有木刻的感觉，黑白之间没有转换，黑白之间的关系也是经常出现错误，多或少了很多内容，整体的线条粗重，有时甚至连最基本的透视关系的细节都是错误的”，画作中的马路是存在着很清晰的透视关系，尤其是两边的电线杆，更是透视关系的写照，而伪作由于没有办法模仿细节或是所参照的画作仅是印刷品，则是完全没有正确的透视关系。另外最明显的辨别就是从细节之处，左上方的一群羊，徐冰追求极致，每一只羊都刻画的栩栩如生。而伪作上的羊群则是模糊成一团。虽然造假者是越来越专业化的水准，但是在对于细节的问题上，还是会顾及不到，就容易露出破绽，让工作室困惑的是，为什么如此简单的辨别，还会有藏家会出高价去竞拍?

另外一方面，从成交的价格上也是能看出端倪，记者查阅《西北大地》的成交价格，多是2-3万元，真实的情况是，徐冰工作室的一副《西北大地》正常价格是10-12万元。如此大的价格差，反应在作品上必然是会有不同的。匡时拍卖董国强也曾经说过，一件作品的正常价格是100万元，而你只用10万元就买走了，这肯定是上当受骗了，在信息高度透明化的今天，几乎不会存在这种捡漏了。

记者就此问题也采访了收藏圈内人士，知情人士对雅昌艺术网记者说，在收藏越来越功利化的今天，存在着许多投机者，其收藏的目的在于转手赚钱，甚至是“朝进夕出”，把某一位艺术家不断的通过这种买进卖出的操作，从而抬高该位艺术家的虚假市场价格。徐冰的作品在市场上相对比较少，但是有很多的收藏需求，有些人就不明就里的上当了，而这些幕后的操作者则是最大的赢家。

同样《打稻子的姑娘们》是徐冰早期的经典版画，创作于1980年创作黑白木刻画，是中国新时期版画创作的代表作之一，被收入《中国新文艺大系》和《中国版画50年》，并入选在法国卢浮宫和大英博物馆举办的展览，并被大英博物馆，中国美术馆收藏。就是这样的一张木刻作品，被来来回回的作伪并上拍，徐冰工作室介绍说：“《打稻子的姑娘们》数量很少有，且很少的往外出，怎么会在市场上出现那么多，并且是低于徐冰市场价格很低的价格就成交了。”徐冰在创造这幅木刻作品时，十分注意刀法的运用，例如，左上角的一位姑娘的头饰，对比真作，伪作十分的模糊，以及姑娘的衣服的纹路，都是十分模糊的，在前不久的某家拍卖中，竟然以2.3万元的价格就成交了。　　“徐冰的作品很少在市场上流通，工作室这方面的考虑是，不想让徐冰的作品被一轮一轮的炒高，这样对于收藏家来讲，拿不出新的作品来收藏，是一件没有意思的事情，另外一方面，收藏徐冰作品的人较多的是真正的收藏家，不会这种接连不断的出手和买卖。”徐冰工作室对雅昌艺术网记者说。分析徐冰的作品在市场上流通，新英文书法是比较多的，其次是《天书》的单页，至于经典的老版画，则几乎没有通过二级市场在流通，而在收藏界有相当一部分喜欢徐冰作品的藏家，往往他们会在这些作品刚一出现的时候，就会趁着低价购买，因为市场初期比较便宜，这也给造假者以有机可趁。　《天书》这件作品是被多家拍卖公司上拍过，徐冰工作室介绍说，当时如果发现了，工作室就会要求拍卖公司撤拍，但是经常会有没有注意到的，就会流入到市场中。征集难，是当下拍卖行最大的问题，但是，业务人物的职业道德和素质是需要严格把关的，遇到赝品应该及时处理，断不能知假拍假，给艺术家和收藏家以及拍卖行本身带来损失。著名的艺术品维权律师孙中伟先生表示，一旦发现拍卖行出现了知假拍假的情况，艺术家是通过相关法律进行解决的。像拍卖行三番五次的拍卖徐冰伪作的现象，是侵犯了艺术家的名誉权等多种权利，艺术家是有权要求撤拍。
徐冰作品的市场轨迹

记者和徐冰工作室共同翻阅了雅昌拍卖收藏上的信息，从网页上反应的数量来看，徐冰作品从2002年到2012年的12月7号，共有258条记录，其中有两条记录是另外一位署名为徐冰的国画家的作品，十年间有256件徐冰的作品上拍，作品从早期版画《西北大地》、《打稻子的姑娘们》到《天书》，再到新英文书法，以及最新的作品《地书》林林总总，数量远远超过了其工作室外出的数量，据徐冰工作室介绍，徐冰的作品每年在二级市场上出手的数量几乎只有一件，有时候甚至是没有的，而徐冰也没有固定的一级市场的画廊代理，都是通过展览的形式售出的，这其中，在海外还占据了相当大一部分的比例。

徐冰在1990年就已经出国，直到2008年才回国，徐冰在国外十八年的时间里，接触比较多的也是纽约的画廊界，并且徐冰在中央美学书院以及出国的前期，都没有怎么正规的出售过自己的作品，而据工作室介绍，徐冰的作品流入市场的主要渠道就是赠送和办展览。

上世纪八十年代，徐冰在中央美术学院任教期间，在这时期，徐冰创作了一些实验性的传统版画作品，但是也都没有成批量的复制，而这一时期，徐冰也只是把自己的作品当做交流品或是礼品送给自己的同事、老师、朋友和学生，并且都是有签名的作品。当时由于学生比较穷，会去出售一些这样的作品，往往是以比较低的价格就卖出去了，当时尤伦斯收藏徐冰的作品，就是以相对低的价格收藏的，这部分的作品相对比较多的是传统的木刻版画，这有可能是日后徐冰作品在市场上流通的来源之一。

徐冰在出国前期，以及刚刚到国外时，开始创作一些大型的作品，如他的成名作《天书》等，而这一时期，为了筹集到足够的创作资金，徐冰也出售了一些作品，也都是通过画廊这样的一级市场来流入市场的，并且都是一些收藏级的藏家，不会轻易的卖出作品。这段时期内，有一个明显的表现就是，徐冰出国初期，创作出了《新英文书法》这一经典作品，出于筹集创作资金的需要，有一部分做为作品，流入到市场上，这也是我们现在看到的徐冰的这类作品在市场比较多的原因之一。

工作室介绍说，徐冰作品较多的还是通过画廊展览出售的，不仅是在纽约，在香港台湾以及大陆都是这样的情况，徐冰并没有一个固定的画廊来代理，而是和很多的画廊有展览的合作之后，就会留下部分作品，如在今年和沪申画廊合作的徐冰个展——《地书》，这一颇具野心的项目包括装置，档案，动画等，基于一本有着完整故事情节的小说，叙述了“黑先生”一天的日常生活。展览结束之后，这套作品就留在了沪申画廊，为了对装置类或是较概念的作品，如何走入市场一种新的方式的讨论，也是一级市场和二级市场如何能有效结合的一种探索，徐冰工作室同意并促成了，由上海沪申画廊委托并在上海泓盛拍卖，徐冰的这组作品以745万元的高价成交。

赠送、做展览、交换以及少量的和二级市场的合作，这几种方式是徐冰作品流向市场的渠道，徐冰工作室也是在严格控制着徐冰作品在市场上的流通数量，工作室会关注徐冰作品在市场中流通的动向，清楚每件作品的来源，对于市场上不断出现的赝品，主要集中于影印的《天书》、仿版印制的《西北大地》、《打稻子的姑娘》和挂羊头卖狗肉的方式签徐冰的名字，这几类赝品作品在不断的流通，收藏者走眼了就低价卖出去了，如果被发现就撤拍，来年再拍卖。同时，工作室也发现，有时候，甚至会有拍卖行上拍一批徐冰的伪作，而一旦工作室发现，就会和拍卖行进行交涉，以撤拍来处理。几番交流下来，工作室发现，和朋友聊天时也会发现，这造假可能存在着一个链条。

频繁造假拍假是谁之过?

“《天书》这套作品，制作的数量有限，现存很少，北京工作室用于展览和库存的也就二套。但是从市场上多次上拍的这些假天书来看，应该是南方的一些手工作坊在做”。徐冰的朋友曾经说，自己可以帮工作室在南方弄到一百套徐冰的《天书》伪作。而这批伪作反应到南方市场就是，在港台地区的一些比较大的拍卖行中，甚至也有伪作成交。而且最近也流通到北方，在北京的拍卖行中，也出现了这样的伪作。工作室介绍说，天书这个作品在后来的印制中，工作室采用了几方面的印制保护，从木质的盒子设计、用料以及书的印制、传统装裱、题签上，都是有讲究的。从市场上的假天书来看，出现了一些乱七八糟的奢华的装裱方式，这种硬伤是一眼假。

传统的木刻版画是徐冰作品被造假的另外一个种类，工作室从贩卖黑白木刻版画的网站上看到过成批量的假作，一般会有三种方式，一种是仿刻，之后再印制，但是由于没有见过真的木刻原作，在细节上会出现多处的硬伤;第二种方式是根本不是徐冰的作品，在仿制完成后，签上徐冰的名字之后进行售卖;第三种方式则是一些徐冰较早的半成品的试验品，从一些途径得到之后，为了证明来源，伪造一些大拍卖行的成交证书之后，在挂在自己的网站上进行售卖。这类的造假主要不是在艺术圈内的网站上，是在一些文学类的网站上进行公开的售卖，属于一锤子买卖，他就曾经警告过某家网站撤下来，这种方式会给艺术家和收藏者带来信誉和积极性的严重伤害。

如何处理这层出不穷的伪作事件?记者采访了业内人士王凤海，“一旦发现了拍卖行出现了艺术家的造假情况，可以根据著作权法的相关规定要求拍卖行撤拍，并向社会公布，但是就目前中国的情况来看，艺术家自己要求拍卖行撤拍，效率并不是很高，并且在法律上来讲，艺术家指正作品的真伪，本身在法律上就存在一个问题，艺术家的自我指正只能是作为法庭的一个参考，并不是一个决定的真假指正。”徐冰工作室也坦言，由于一些别的原因，或者是出于疏忽，自己并没有一一的去核对这些伪作，成交的也就成交了，但是让他不明白的是，为什么有些作品是一眼假，拍卖行还能上拍?收藏家还去争相竞拍?这其中应该是存在着巨大的商业利益的链条。拍卖征集难是近几年日益严重的问题，尤其是鲜在市场上露面的一些作品，一旦露头，就会引起拍卖行和收藏界过度的关注，往往会忽略一些真伪的问题。
 
 

【编辑：李洪雷】