艺术行当里雕塑家最弱势

与徐立忠聊青岛的雕塑艺术发展，老人似乎有些惆怅：“在所有的美术行当里，雕塑家是最弱势的。”

一方面，雕塑艺术是美术界里的“苦力”。据了解，一立方米的雕塑泥就重达2.7吨，几乎和花岗岩一样重，雕塑作品成型后，搬运参展都成为一个“大麻烦”，这也是为什么雕塑艺术展不像书画展那样频繁。“1984年，从地方到中央都大规模地搞了第一届城市雕塑展，但直到15年后，省里才办了第二届，而市里一直都再没有这样的大动作。”

除了没有足够的发展空间，受市场制约也是雕塑艺术弱势的原因所在。徐立忠认为，从上世纪90年代开始，很多雕塑作品作为人的精神、情感表达的作用淡化了，其所蕴含的艺术本质淡化了，取而代之的是商业化，“很多买方未必有多高的文化素养，但他们的购买力影响了雕塑艺术的走向，很多雕塑家为了温饱问题作出了一批‘菜雕’。”——所谓“菜雕”，在徐立忠看来就是没有艺术品位、粗制滥造的只为换取口粮的雕塑商品。而这种全国流行的大趋势，青岛也没能脱俗。

当然，一些经济上充盈起来的雕塑家，已经开始“两条腿”走路，一方面继续供应商业需求，另一方面则潜心搞艺术创作，“从青岛走出去的两位中国雕塑观念艺术的带头人，一个是中央美院的隋建国，一个是中国美院的李秀勤，他们的一些实践经验值得借鉴。”

徐立忠坚持认为，艺术有高级和初级之分，高级艺术应当包含丰富的哲学内涵。“艺术起飞时的翅膀非常沉重，”但他乐观地表示，当艺术家的生存模式改善之后，一定还会从当下的这种商品艺术回归它的本真。

【编辑：江兵】