合同成百上千，艺术价值寥寥

学者质疑这些晚期雕塑的艺术价值。“大部分都源自于素描，完成的质量并不是那么让人激动人心，”策展人让-休伯特·马丁如此解释为何他没有将达利晚期雕塑纳入正在巴黎蓬皮杜艺术中心举办的达利大展。这些作品甚至在2010年在亚特兰大高等艺术博物馆的达利晚期艺术展中被忽略。客座策展人艾略特·金(Elliott King)表示，“我并不是特别反感这类雕塑，但它们并没有像其他作品那样准确反映达利的设计和绘画。它们常常不是达利创作的，甚至都没有达利的署名。它们不像绘画和素描那样，直接来自艺术家的创造。”

西班牙期望达利基金会能够妥善管理达利的遗产。艺术家在身后将一切遗留捐献给西班牙政府，尽管目前西班牙正在经历经济危机，但达利基金会的资金状况还不错，它的主要收入来自达利博物馆、珠宝展、艺术家的故居和城堡。去年，游客人数又同比增长了7%，达到140万人次，利润达到610万美元。

基金会并不介意正在出售的种种雕塑，但期望其来源能够清晰可辨。至今，基金会尚未就合同问题同各生产厂商提出质疑，显然，达利、加拉以及其代理人签署了不少生产合同。

李维授权其在美国的代理律师福克斯(Fox)向《艺术新闻》展示了位于华盛顿版权办公室的合同明细。文件表明，年迈的达利和妻子几乎愿意出售任何权利，包括达利的署名权，以支持他们奢侈淫逸的晚年生活。这对夫妇的商业代理人在他们去世后出售了更多。萨维拉诺表示，达利基金会目前保存着一部分艺术家晚期雕塑的版权出售合同，但依然有大量合同下落不明，据估计可能达到数百份之多。

李维而今已是80岁的老人。他起初在米兰开办画廊，直至1970年代晚期和达利相识并开始转做雕塑生意。李维声称拥有29件达利雕塑的使用权，他有权就此制作大小不等的雕塑。他在巴黎、伦敦和威尼斯拥有商业的达利展览空间。在全球同时举办数十场达利雕塑的商业展览。小型雕塑(0.3米至1米高)限量350个制作并出售。大、中型雕塑(分别被称为纪念碑版和博物馆版)通常以总共12个(甚至更少)的限量版推出，全部拥有艺术家授权。这些雕塑首先在1980年和1984年推出，李维表示他拥有所有29个雕塑的版权，还有19件平面作品，以及2个达利的签名。

李维首先直接从达利处获得了6座雕塑的制作授权。其余的授权主要通过达利的两位代理人，1972年至1981年是恩里克·萨巴特(Enrique Sabater)的“达艺术”(Dalart)，1985年起是“德艺术”，后者于2004年在与达利基金会的诉讼中败北，从此失去了达利作品的代理权。

李维从萨巴特处购得23件雕塑的版权。文件表明，达利创作了雕塑的草图和素描，并通过欧洲铸造厂完成了其原始版本。1990年代中期，在达利去世后，李维购买了这些雕塑的国际版权，以及大部分雕塑的“纪念碑版”制造权。与德艺术公司的合同显示，李维每售出一件雕塑，需要支付12%的版税。

萨巴特而今处于半退休状态，不过他依然时常组织达利的艺术作品展，常常利用自己的收藏，并且和李维进行合作。去年年初，他在纽约时代华纳中心展出了自己的达利素描绘画和李维的达利雕塑。

萨巴特表示，他之所以在1981年停止代理达利作品，部分原因是他不同意加拉代替丈夫签约的做法。1980年8月23日，萨巴特与加拉签署了一份合同，包括大量达利作品的版权，以及一个达利的授权签名，之后逐渐开始与艺术家夫妇分道扬镳。

这份合同让萨巴特有权根据图像生产各种达利相关的衍生品，包括“加拉香水”，以及青铜雕塑、陶瓷、图片、枕头、挂毯等。达艺术此后将一些授权转卖给了他人，包括李维的工厂。根据伊安·吉布森(Ian Gibson)1998年的传记《萨尔瓦多·达利的秘密生活》披露，艺术家夫妇坚持一次性结清，却把长期利润留给了萨巴特等人。