岳敏君《处决》
艺术没有好与坏之分，只有美与丑之分
位于香港西九文化区的M+艺术馆将于2017年开幕，根据“部分捐赠、部分收购”协议，艺术馆去年6月斥资2,200万瑞士法郎（约港币1.77亿元），从瑞士著名收藏家乌利·希克（Uli Sigg）手中购入1,463件藏品。整批藏品包括350位艺术家的作品，西九文化区管理局称之“被公认为1970年代至今，中国当代艺术品中规模最大、种类最齐全和最重要的收藏”。但事实是否如此，这批藏品能否称得上是中国当代举足轻重的艺术品呢？
乌利·希克其人，笔者认为他是一名衣着光鲜、头上光环无数的疑似“高级捡破烂”。此话怎解？其人于90年代开始在中国大陆以宁滥毋缺的态度，收进三百多位或名不见经传，或名过其实的所谓艺术家的作品。这种收货模式，一班犹太籍炒家比他做得更好更聪明，他们早已跟画坛四大天王(方力钧、王广义、岳敏君和张晓刚)直接入货，然后替自己低价买入的作品造势，慢慢炒上天价，赚到盆满钵满离场。
话说回来，乌利·希克有没有艺术素养？他在收货时进行过筛选，为他的藏品去芜存菁吗？笔者怀疑两者都没有。看起来他东买一批，西买一批，求量不求质，看似大堆头，涵盖面很广，其实这种收藏方式，收进来的货几乎肯定是水平参差。
西九文化区管理局成立后，管理层成员如李立伟、皮力等人可能急于求成，因此购入一大批希克藏品。笔者怀疑，他们是不是担心艺术馆开幕时，没有足够展品展出，才如此轻率从事？
反观世界各地高水平的收藏家、博物馆，购买藏品时只会求精，不求多。蒙娜丽莎一幅就可以感动千千万万的观众，多几幅一模一样的就俗气。“手套”、“大口仔”，画一张还可能是艺术，相同题材、表达方式，或大同小异的画一画就是十幅八幅，或几十幅，试问又有什么内涵、艺术价值可言？画家的这种行为模式究竟是商业行为还是艺术创作？这类作品被称为举足轻重的艺术品，笔者认为是言过其实。
张培力《X ？系列三号》
有本地画家批评这批藏品为“垃圾”，亦有文化评论员语无伦次地批评：“西九管理局出卖香港！”但又真是言重嘞！笔者认为这批藏品说不定有好东西，当然亦一定有丑陋无比的作品，重要的是比例如何。另一个问题是如何评价这批作品，谁拥有话语权，西九文化区管理局的高层还是普罗大众？
西九文化区管理局囫囵吞枣购入并称之为“中国当代举足轻重的艺术品”，笔者不敢苟同。笔者断言，西九文化区管理局只要拿出二、三亿，走上大陆跑几转，相同质素的作品要几多就有几多，涵盖面可能更广，被发掘的大陆画家、艺术家也可能更多。
有艺术评论员向港人指出，这批作品包藏很多“隐喻”，展露中国大陆的创作人对政治环境的“无奈”，作品也因此充满“压迫感”、“张力”。笔者相信，这类题材的作品在中国大陆满街满巷都是。证诸现实情况，太多内地画家创作意念相同，能否成名，只看各人机缘及有没有炒家追捧。
笔者认为既然M+艺术馆植根香港，展品主要以香港人为对象，笔者怀疑这批藏品究竟有多少香港人懂得欣赏或学习欣赏？如果一间艺术馆只能满足一小撮人的喜好，只为一小部分人的脸上贴金，沦为面子工程，另一方面却忽略公帑是否用得其所，普罗大众是否会从中得益，是不是有些本末倒置？
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【编辑：徐瀹槊】
