德国艺术家吴维·汉奈科（（UweHenneken）从其艺术生涯的一开始就利用矛盾创造绘画的新理论，而他矛盾筛选的范畴则包括基督教、神话、原始主义、艺术历史、文化人类学。
在柏林的CapitainPetzel画廊，9、10月份展出了他的“RotationundAbrieb”个展，为了此次展览，汉奈科从詹姆斯·乔治·弗雷泽的作品“金枝（TheGoldenBough）”中学习了一种神秘而深奥知识—一种对于巫术和宗教的研究。
在十九世纪流传下来的许多经典寓言和宗教迷信中，都描述了季节的轮回变化，同时，玉米在这种描述中成为了当时主要的食物寄托。人们认为玉米是有灵魂的，所以称之为“玉米国王（CornKing）”或者“玉米母亲（Cornmother）”。人们往往在祭祀仪式过程中完成玉米的收割，并且在整个仪式的最后，特意挑选出老玉米种子掺杂在新种子中，来确保下一代收成兴旺。在对这些的研究中，汉奈科还看到了其与当代艺术相同的方面，那就是采样和回收肖像对于仪式来说也是必需的。在他的工作室里，受崇尚的肖像被礼仪式的祭祀掉，然后拆分开，在合成的绘画中，这些组成部分被完整地呈现在汉奈科的作品中。古老仪式的绘画，如同生死轮回般意味着艺术历史的延续性，因此将艺术推进至今。展厅中，AbschiedvonNemi系列的作品包括两个大规模的三幅一联，在主体画廊空间的一些较小的画作旁边，突出了汉奈科的RotationundAbrieb概念。所有的景象都是重复和变更，每一个循环都描述了玉米国王寓言的前传：在一个躺在地上的人前是一个拿着双镰刀的裸体雕塑。它象征着新国王通过杀掉旧国王来让他的灵魂转移到新的年轻身体里，从而得到重生的仪式，接着又是周而复始的循环。
汉奈科在2012年的作品中通过主题改进和运用野兽派颜色重新加工，创造出与众不同的效果，在画作结构中留白粉碎了原有画作中的幻想知觉。他还通过简单的褪色处理和划痕处理重现出一种改变实际的当代艺术画作风格。
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【编辑：李洪雷】
