胭脂系列 丙烯画布 107×163cm 1989年作 上海泓盛2011春拍 成交价276万
“生物艺术”先驱的执着
1995 年之后，李山着迷于基因变异和生物合成现象，大量阅读与之相关的文献资料，逐步建立起“生物艺术”的创作体系。在去掉了人物特征的“胭脂”系列和随后的“阅读”系列中，李山去掉了人物，同时也去掉了人物身上附着的历史、时代因素，转而专注身体。
他以图像重组的方式模拟了基因改造后的生物，青蛙、蜜蜂等生物体上出现了人类的某些器官组织或皮肤，人类身上则出现了鱼、蝴蝶、蜻蜓等等纹样——被生物技术深深震撼的李山，已经将视野投向了更为广阔的自然世界，明确地表达了艺术家将人类和自然界其它物种平等视之的态度。
他的兴趣当然也不是想成为造物主——“艺术家关注的是对生命的再认识和再思考”——而是一直将目光投注在“人类成为造物主之后，应该为这个世界承担什么样的责任”上。
尽管艰深严谨的生物学理论，并不能为普通人所理解，但是在李山的作品画面中所呈现出来的，是令人惊叹的创造力。这些有着鲜艳色彩、坚实结构和放松笔触的作品，并不遵循古典审美标准，却混杂了早期抽象主义、表现主义的魔力，最终呈现出一种充满诗意的氛围。
阅读系列 丙烯画布 261×173cm 2008年作 上海泓盛2008秋拍 成交价582.4万
正如批评家吴亮所言，“任何一种古灵精怪的小生物（特别是昆虫和鱼类），都可能成为李山企图在画布上实现他改造生物之梦想的触媒。被他误读的生物学和基因实验报道，在他的草稿中常被他描述成几近疯狂的异样世界”。
而在2012 年推出的“转移的错误”系列作品中，李山用接近百幅的纸上作品，展示了他史诗般的生物实验样式，这种科学上的“试错”成就了视觉艺术中独一无二的美感，李山庞杂鲜活的艺术体系，也终于以一种可以让人亲近的距离展现在观众面前。由着冰山一角，我们也终于发现了李山内心中一直在构筑的那座激动人心的庞然大物。
在图像化、符号化的作品流行中国当代艺术的近二十年中，李山无疑是孤独而寂寞的，但他却用不断的坚持和思考创造出了无法复制的艺术语言，同样也创造出了令人生畏的艺术体系，在当代艺术的一片喧嚣中，李山重新创造了自己。
