展出传播当代艺术

2008 年北京奥运会期间，蔡国强的个展“我想要相信”在中国美术馆开幕，展览包含了蔡国强标志性的火药草图、爆破计划的录像、装置和社会项目，巨大的装置作品 “草船借箭”悬挂在中国美术馆的大厅;而以“撞墙”为题的狼群，以及以“爆炸”为题的插满灯管的汽车，都以强大的视觉冲击力布满展厅;同时，蔡国强以北京奥运会印象为主题创作的长33 米、高4 米的最新大型火药草图和8 月8 日奥运开幕式的视频等也一起呈现在中国美术馆的展厅。这个展览的赞助商包含了汽车、印刷、化妆品等不同行业，但展览的专业性得到了良好的社会反响，很多观众以此参与、认识了当代艺术。

继2008 年中国美术馆成功举办了“合成时代：国际新媒体艺术展”后，2011 年7 月，中国美术馆再度推出了主题为“延展生命”的大型国际新媒体艺术展。范迪安如此解读这每三年一次的国际新媒体艺术展：“在这里有众多的互动项目可以满足一家三口的周末生活，不管用哪国语言，你都可以坐在电脑前，打一段大家都能看懂的‘地书’——这也是中央美院副院长徐冰的代表作品。还可以认识到听不同调频广播的植物都是如何生长的，也可以坐上飞速旋转的车轮，观看城市的风景。这就是美术馆，有时候，也可以变成充满想象力的城市游乐场。当下的年轻人审美趣味越来越丰富，不满足于单一的艺术形式和主题，希望从艺术品创作中看到一种创造力，看到艺术家的想象性和想象力，通过审美活动来丰富自己的精神生活，更重要的是激发起一种创造的热情。我们通常讲，好的美术作品在给人以美的愉悦的同时，也滋润、熏陶了心灵。”

新馆或成首都新地标建筑

谈及中国美术馆2013 年的展览计划，范迪安表示，除了贺岁大展——为庆祝中国美术馆建馆50 周年外，还策划了一批重要展览。“我们在3 月会做一个很有学术特色的展览‘留学到苏联’，系统梳理新中国成立后，前往苏联学习艺术归来的艺术家作品。”范迪安谈到，包括全山石、罗工柳、张华清、郭绍钢等艺术家归国后，很多都成为上世纪五六十年代的领军人物，但由于时代更迭，很多资料都缺乏整理，这一次的展览将从作品、笔记、文献照片以及新媒体各方面抢救式还原这一艺术家群体。

此外，5 月，中国美术馆还将利用中国美术馆的藏品，全面梳理20 世纪以来中国美术发展的历程。“这可以说是我们最大规模的一个展览，我们期待通过这个展览，能提高大家对中国美术发展历程和成果的认知，通过作品，去感受历史和中国文化自身的价值。”范迪安说。

范迪安还介绍说，目前中国美术馆的各项改革工作正在进行中，除继续实施“开门办馆”的策略，还组成了中国美术馆顾问委员会、中国美术馆艺术委员会、中国美术馆策展委员会、中国美术馆收藏评鉴委员会、中国美术馆展览资格评审小组;中国美术馆还将继续推进人事体制和分配机制的改革;继续加大收藏力度，丰富藏品种类;提高策划系列展、精品展的学术能力，打造国家美术馆品牌;强化公共教育职能，提高美术馆服务社会水平;继续盘活资源优势，开发延伸产业;加快建立“数字美术馆”和“流动美术馆”的进程。

在将中国美术馆建成国内首屈一指的国立美术馆同时，中国美术馆的新馆目前也正在建设中，这座由法国建筑师让·努维尔(Jean Nouvel)操刀设计的国际性建筑将位于鸟巢旁边，占地面积达13 万平方米，将成为首都北京的又一地标性建筑。此项目的竞标时间长达两年，在150 余家公司提交的方案中，有20 家受邀提供设计详图，而著名中国建筑师马岩松和朱锫都曾参与首轮竞标，但在最终入围的五种方案中，没有一家来自中国本土建筑事务所。努维尔方案的具体面貌尚不得而知，据说其中包含了若干中国元素，不管怎样，2015 年建成的中国美术馆新馆将延续中国国立美术馆的传奇。

对话馆长

范迪安

中国美术馆馆长，从中央美术学院副院长到中国美术馆馆长，范迪安是中国最高级别的美术殿堂掌门人，也是中国当代艺术史上举足轻重的人物之一。

Q: 中国国立美术馆与国际大型美术馆的差距在哪里？

A: 与国际著名艺术博物馆的专业水平相比，我们的美术馆作为艺术类博物馆的管理模式，还有待定型，有待政策进一步扶持。同时，队伍素质也不够高，能力不够强，内部各环节的协调常常出现间隙。

Q: 在公众服务方面，中国的美术馆目前急需解决的问题是什么？

A: 中国观众目前审美普遍较为狭隘，还停留在印象派时代。

Q: 中国的美育教育不是美术馆一个体系可以完成的？

A: 应当是四个系统共同合作。一是美术教育系统，以美术院校为代表，主要是出人才，这在过去的十多年中有很大变化，现在已经变成综合学科，并增加了设计艺术。二是美协系统，联络组织艺术家进行创作，出作品。三是画院系统，应具备中国特色，有一批专职画家来进行创作和研究。第四才是美术馆系统，在过去的时间里，美术馆一直比较弱，这些年得到了长足发展。

Q: 您做过很多当代艺术展览的策划，您是如何把握策展方向的？

A: 我觉得在策划上就是要着重抓住两点。第一点，中国的艺术是生长在中国这块土地上的，我要选这样的艺术家，选这样的作品。第二点，这些艺术家能够用东方的智慧、东方的观念和现代的一种感受相结合，从而给别人提供一种今天的艺术还有多少创新的可能性。

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